宋代房子模型(宋朝为什么能被称为世界近代史的开端)

宋代铸钱的模型打三个数字

0、15和28。宋代铸钱的外形与0相似，就有了一个数字0，宋代铸钱背后印字共有两种一种是淳熙十五年、另一种是淳化二十八年，可得余下的两个数字15和28。

宋朝为什么能被称为世界近代史的开端

谈到大宋，必然很多人骂，为何骂？因为那些人除了谩骂和颂扬，是很少用理性的思维去看待问题的。还有一种可能就是爱之深，恨之切。大宋，作为中国，乃至世界上近代以来城市化水平最高的时代，没有之一，以东京为例形成了现代化城市的模型。另外，宋的文化、科技、海上贸易远赴欧洲和非洲东海岸，对世界的影响之大难以估量。史学界有学者吹捧崖山之后无中华的理论，虽然太过极端，然而并非没有道理。元、明、清实施的那些思想禁锢，对后世的影响有多大，我们今天已经难以估量了。宋的城市化水平有多高？不妨我们一起来看看。

，很多人说宋朝弱，但宋朝真的弱吗？能在金、西夏、辽、特别是横扫亚欧大陆的蒙几个强国的围堵中存活三百多年，真的弱吗？但大宋的“重文抑武”确实是害死自己的最大因素。我们今天就重点谈谈宋的城市化水平吧，从点到面去分析问题。无论是《东京梦华录》，还是如今沉寝在地下2米多的古城，都令我们惊奇。那个时候，宋朝的城市化比重已经占到了全国的20%，而这一数据到了民国，才10%。毫不夸张地说，宋朝的富有和城市化水平，是整个封建帝王时代的最高水平，没有之一。很多人说宋朝长期处于财政赤字状态，怎么可以说他经济繁荣呢？财政赤字有时正是促进经济繁荣的因素之一，因为它大大刺激了消费。宋征收民间的物资是给钱的，这就大大刺激了货币的流通，也形成了完善的纸币体系。也正是因为老百姓手里有了钱，他们才能有更多的选择，并进入城市生活。我们分几个部分谈宋的城市化水平。

一，东京的皇街和集市。东京的皇街有300多米宽，比如今世界上最宽的双向18车道还足足宽一倍，两边有走廊和种着荷花的排水沟，能供商人和物品的快速流通。另外，在古代第一个把城变成城市的就是宋。古代的城严格意义上说是一个军事和政治中心，主要目的是用来打仗的。而大宋是第一个让城，变成城市，开创现代城市概念的时代。城分内、中、外三环，而随着经济的快速扩张，皇宫居然被挤到了城市的周边，这是空前绝后的。而相比唐朝的棋盘化的布置和宵禁，东京是开放的，也是彻夜营业的。宋的城市化水平有多高？我们举几个例子。东京一个油饼店就拥有50台炉子，很多城市居民家里已经不做饭了，全部买着吃。做帽子的工匠，有的只做道士的，有的只做读书人的。爱狗、爱猫、爱马人士，可以去宠物专卖店买现成的狗粮。只要有钱，办上千人的酒席主人啥也不用做，只需要付款就可以了。像武大郎这样的一个卖炊饼的，都能在城市里有房有车有老婆，你说那时的经济如何？

二，城市布局。整个东京的内城皇宫长七里，比如今的故宫还大一倍。不仅有职业消防员，光维修城墙的常备军就有一万人之多。而且城市里有很多楼房，仅仅一个商业区就十几座高楼。这些楼之间还用吊桥连接起来，有一侧甚至可以俯视皇宫，但那是禁止的。金瓶梅里也大量描述了宋朝的城市化水平，那还是一个小县城。而东京这个大都市，人口已经超过了一百万之多。为了方便运输，有四条河道横穿古城，每条河上面有十几座大桥连通，这在清明上河图上也有所展示。另外快速发展的城市，倒逼朝廷取消宵禁和城市管制，很多衙门也不得不办公到深夜。

三，宋朝的房地产。很多人不敢相信，中国房地产的第一个高峰是在宋朝。在赵匡胤时期房地产的交易税是2％，而到了南宋中后期达到了10％，是朝廷的一项重要收入。宋朝官员的工资很高，但上到宰相，下到百官，能在京城买得起房子的极少。就拿苏轼和苏辙来说，他们都只能住公房，那怕儿子结婚也是借房办喜事。最后苏辙老年在卫星城市许昌买了一套房，还兴奋得发发朋友圈，写诗感叹。东京不但有动辄千万交易的金融街，古玩城，还有大量的房地产交易中心。官员的住宅尚且如此，普通老百姓住的就更加拥挤了。但还是有100多万人口堆积在京城，尽管城市套路深，但是都不愿意回农村。在这里不但有大量的就业机会，还有着丰富的城市生活，农村有什么呢？

四，宋朝的都市和贸易。无论是清明上河图，还是其他各方面史料的记载，都记录了宋朝繁华的都市生活。从海洋出土大量的沉船和文物来看，宋代的海上贸易最为繁华。也就是这样对外广泛的交流，才促使了宋代经济和文化的繁荣。即使是给了辽国的岁币，也从边境的马市中很快赚了回来。东京分为内城外城和边城，周围还有很多卫星城市环绕，形成了一个以政治为核心，经济发展为脉络的世界第一大都市。很多人想不到，宋朝80％以上的收入是来自工商业的税收，这似乎已经摆脱了农业帝国的影子。在东京有好几家娱乐场所，其面积都能够容纳1000人以上同时就餐和娱乐，相当于今天的大剧院。说东京是世界上最具现代化意义的城市，绝对毫无争议。除了繁华的市民生活，东京还有大量的非盈利性事业单位。包括各种福利院、施药局和收容所，这也是文明一定程度后的体现吧。

很多人为唐宋的灭亡而惋惜，其实惋惜的不是那个姓赵或姓李的封建王朝，而是他们所创造的灿烂文化。

描写古代屋顶的词语

1.形容屋顶的成语

大笔如椽椽：放在檩子上架着屋顶的木条。象椽子那样大的笔。形容著名的文章。也指有名的作家。

出处：《晋书·王珣传》：“珣梦人以大笔如椽与之，既觉，语人曰：‘此当有大手笔事。’”

汗牛充栋栋：栋宇，屋子。书运输时牛累得出汗，存放时可堆至屋顶。形容藏书非常多。

出处：唐·柳宗元《陆文通墓表》：“其为书，处则充栋宇，出则汗牛马。”

茅茨土阶茨：用茅草、芦苇盖的屋顶；阶：台阶。茅草盖的屋顶，泥土砌的台阶。形容房屋简陋，或生活俭朴。

出处：汉·张衡《东京赋》：“慕唐虞之茅茨。思夏后之卑室。”《后汉书·班固传》：“扶风掾李育经明行著，教授百人，客居杜陵，茅室土阶。”

上漏下湿上：指屋顶；下：指地面。形容房屋破旧，不能蔽风雨。

出处：《庄子·让王》：“上漏下湿，匡坐而弦。”

屋上建瓴建：倾倒。瓴：容水器。从屋顶上往下倒瓶子里的水。形容居高临下的有利形势。亦作“高屋建瓴”。

五脊六兽用于宏伟的宫殿屋顶建筑。也形容心烦意乱，忐忑不安。

出处：老舍《四世同堂》：“这些矛盾在他心中乱碰，使他一天到晚的五脊六兽的不大好过。”

中国的屋顶，在世界建筑中的独树一帜的。

是中国建筑不同于别的建筑体系最显著的标志和特征。两坡顶的有硬山、悬山之分；四坡顶的有庑殿、歇山；多坡顶的有攒尖。

在造型上各具特色：庑殿顶庄重而舒展；歇山顶华丽而雄飞；悬山顶素朴而轻快；硬山顶俨然而朴实；攒尖高而飞扬。中国组群建筑整体形象的丰富性，“屋顶”起着非常重要的作用。

它充分体现了中国建筑的艺术精神，成功地运用了中国美学“以少总多”的创作原则。 1、庑殿顶这是最早用在宫室上的屋顶形式，考工记中写为“四阿重屋”，是指这种屋的顶为四坡顶。

宋代叫五脊殿，是说这种四坡屋顶的脊有五个。庑殿分单檐（五脊殿）和重檐（九脊殿）单檐（五脊殿）模型示意图重檐（九脊殿）模型示意图故宫的太和殿就是典型的例子，这也是最高等级的屋顶样式 2、歇山顶《清式营造则例》解释：“歇山是悬山与庑殿合成。

垂脊的上半，由正吻到垂兽间的结构，与悬山完全相同，由博风到仙人，兽前兽后的分配同庑殿一样。”可以理解为在人字顶的周围加上一圈围廊所形成的。

歇山顶也分单檐歇山顶和重檐歇山顶。歇山顶模型示意图（单檐歇山顶）重檐歇山顶的代表建筑 3、硬山顶屋面与山墙平齐的两坡顶建筑，各种柱檩都不出山墙。

硬山顶的屋子大概就是这个样子 4、悬山顶屋面挑出山墙之外的两坡顶建筑，各种檩都挑出山墙。悬山顶的屋子比起硬山顶，顾名思义，屋顶会有一部分挑出山墙之外硬山顶和悬山顶都是两坡顶的建筑，屋顶只有前后两个坡面，民居或厢房常用 5、攒尖顶屋顶集中在中间最高中心点的锥形顶建筑。

有方、圆、六角、八角等各种攒尖形式。天坛祈年殿，圆形攒尖顶。

八角攒尖顶。另：中国的屋顶都是成曲线的，这都是出于实用与美观的原因。

为达到这一目的，中国人发明了很多独特的方法。 1、举架要使整个屋顶成微凹的曲面，早在《周礼??考工记》中有：“轮人为盖……上欲尊而宇欲卑，上尊而欲卑，则吐水疾而流远。”

这是指建屋顶就如做车盖一样，上宜陡峭，下宜和缓的道理。形成这种曲线，是调整梁架和檩子的高度而形成，宋代称“举折”，清代称“举架”，江南工匠称“提栈”。

2、翼角中国建筑不仅屋顶成微凹的曲面，屋角也像展翅膀飞翔的鸟，称翼角翘起。这是屋面的结构和美观的原因使然。

屋顶曲面和翼角曲线相互协调。 3、出檐早期的中国建筑多用板筑的土墙作维护，为防止雨雪的侵蚀，特将屋檐伸出很远，这叫出檐，伸出的屋檐还顺着屋顶曲线向上微微翘起，也便于室内采光。

有的还借斗拱和檐柱在四周建有檐廊。

鳞次栉比、美轮美奂、大笔如椽、茅茨土、汗牛充栋

1.鳞次栉比

读音：[ lín cì zhì bǐ ]

注释：栉：梳篦的总称。像鱼鳞和梳子齿那样有次序地排列着。多用来形容房屋或船只等排列得很密很整齐。

出处：明·陈贞慧《秋园杂佩·兰》：“自长桥以至大街；鳞次栉比；春光皆馥也。”

造句：大街上的商店鳞次栉比，非常热闹。

2.美轮美奂

读音：[ měi lún měi huàn ]

注释：轮：高大；奂：众多。形容房屋高大华丽。

出处：《礼记·檀弓下》：“晋献文子成室，晋大夫发焉。张老曰：‘美哉轮焉，美哉奂焉。’”

3.大笔如椽

读音：[ dà bǐ rú chuán ]

注释：椽：放在檩子上架着屋顶的木条。象椽子那样大的笔。形容著名的文章。也指有名的作家。

出处：《晋书·王珣传》：“珣梦人以大笔如椽与之，既觉，语人曰：‘此当有大手笔事。’”

4.茅茨土阶

[ máo cí tǔ jiē ]

茨：用茅草、芦苇盖的屋顶；阶：台阶。茅草盖的屋顶，泥土砌的台阶。形容房屋简陋，或生活俭朴。

出处：晋·袁宏《后汉纪·光武帝纪一》：“礼有损益，质文无常，茅茨土阶，致其肃也。”

造句：昔尧舜在位，茅茨土阶，禹居卑宫，不以为陃。

5.汗牛充栋

[ hàn niú chōng dòng ]

栋：栋宇，屋子。书运输时牛累得出汗，存放时可堆至屋顶。形容藏书非常多。

出处：唐·柳宗元《柳先生集·卷九·陆文通先生墓表》：“其为书；处则充栋宇；出则汗牛马。”

造句：武打小说一时兴起，汗牛充栋，真假“金庸”、“古龙”，令人难以辨别。

八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。——杜甫《茅屋为秋风所破歌》

释义：八月里秋深，狂风怒号，狂风卷走了我屋顶上好几层茅草。

屋上松风吹急雨，破纸窗间自语。——辛弃疾《清平乐·独宿博山王氏庵》

释义：大雨瓢泼而下，急促地敲打着屋顶；糊窗纸被风撕裂，发出呼啦啦的声音，仿佛在自言自语。

汉帝重阿娇，贮之黄金屋。——李白《妾薄命》

释义：汉武帝曾经十分宠爱阿娇，为她筑造金屋让她居住。

陶尽门前土，屋上无片瓦。——梅尧臣《陶者》

烧瓦工人成天挖呀挖，门前的土都挖光了，可自家的屋上却没有一片瓦。

孟夏草木长，绕屋树扶疏。——陶渊明《读山海经》

释义：孟夏的时节草木茂盛，绿树围绕着我的房屋。

屋上春鸠鸣，村边杏花白。——王维《春中田园作》

释义：屋上有一只春鸠在鸣叫，村边开着大片的白色杏花。

远山枫外淡，破屋麦边孤。——杨万里《寒食上冢》

释义：远处山上的枫叶朦胧色淡，麦田边的小屋显得很孤独。

鸣筝金粟柱，素手玉房前。——李端《听筝》

释义：金粟轴的古筝发出优美的声音，那素手拨筝的美人坐在玉房前。

停梭怅然忆远人，独宿孤房泪如雨。——李白《乌夜啼》

释义：太寂寞了啊，想着远方的亲人、她的织梭就不由得停了下来。独宿空房的滋味，真是太令人难以忍受了，珠泪点点滚下了她的香腮。

曾为县吏民知否？旧宿僧房壁共题。——苏澈《怀渑池寄子瞻兄》

释义：曾经做过渑池主簿百姓知否？还和父兄歇宿僧房共题壁诗。

雕梁画栋：指有彩绘装饰的十分华丽的房屋.

勾心斗角：指宫室建筑结构的交错和精巧.

琼楼玉宇红墙绿瓦美轮美奂精雕细刻亭台楼阁雄伟壮观金碧辉煌古香古色红墙绿瓦粉墙黛瓦错落有致

【碧瓦朱甍】甍：屋脊.形容建筑物的华丽美观.

【碧瓦朱檐】碧瓦：青绿色的瓦；檐：屋檐.青色的瓦，红色的檐.形容建筑的华美.

【尺椽片瓦】指建筑物遭受破坏后所剩无几的砖瓦木料.

【层楼叠榭】层：重复，接连不断；榭：建在台上的房屋.形容建筑物错落有致.

【层台累榭】榭：建在高土台上的敞屋.一层层高台，一座座建在高台上的敞屋.形容亭台档榭一类的建筑高下相间，错落有致.

【雕梁绣户】雕：雕刻，雕花；绣户：雕绘华美的门户.指雕绘华美的建筑.

【雕梁绣柱】雕：用彩画装饰.用彩画装饰的大梁和用锦绣包裹的柱子.形容建筑物的奢华.

【雕阑玉砌】形容富丽的建筑物.

【雕栏玉砌】雕：雕绘；栏：栏杆；砌：石阶.形容富丽的建筑物.

【殿堂楼阁】楼阁：两层以上的房屋.指各种建筑物.殿堂：高大的房屋.

【钉头磷磷】建筑物上一颗颗的钉头光彩耀眼.

【断瓦残垣】形容建筑物倒塌残破的景象.

【荡为寒烟】荡：破坏，毁坏；寒：冷.指房屋等建筑物被烧毁，只剩下已经变冷的轻烟.形容彻底被毁坏，不复存在.

【大兴土木】兴：创办；土木：指建筑工程.大规模地盖房子.

【丹楹刻桷】楹：房屋的柱子；桷：方形的椽子.柱子漆成红色，椽子雕着花纹.形容建筑精巧华丽.

【飞阁流丹】飞阁：架空建造的阁道；流丹：彩饰的漆鲜艳欲流.凌空建造的阁道涂有鲜艳欲流的丹漆.形容建筑物的精巧美丽.

古代的房子怎样建造的

第一步、建造台基

古中国建筑特征之一为重视阶基，这种情况自周代至西汉尤其明显。高台之风与游猎骑射有很大关系。春秋时期，盛行游猎，诸侯多建园囿，其中最常见的建筑就是台。台多为方形，以土筑垒，上面有的建有亭榭之类，可以登临远眺。至战国时期，诸侯均“高台榭，美宫室”，崇尚殿基高巨之风。

秦始皇下令修建的阿房宫，是没有完工的高台建筑。考古中所见的阿房宫前殿，现存有规模宏大的夯土台基。台基东西长1270、南北宽426、现存最大高度（从台基北部边缘秦代地面算起）为12米。为了加强夯土台基的稳固性，在台基边缘自北向南均匀存在收分结构。另外，台基并非全部是人工夯筑而成，而是利用了龙首原的自然地势，在四周及上面加工夯筑而成。

台基南侧仍保留当年修筑台基时踩踏的路面，即运土坡道，说明古代修建高台，可依靠地势，加以覆盖泥土夯筑而成。尽管阿房宫最终并未建成，但它遗留的台基遗址，也可窥见古代高台建筑的建造方法。

后代随着游猎之风渐衰，高台建筑也日渐衰弛，至近世台基阶陛逐渐扁平。但宋辽以后“台随檐出”及“须弥座”等仍为建筑外形的显著特征，尤其是官方建筑，更为明显。

在王宫里有一处南汉宫殿遗址和南宋建筑遗址，大家也可看到明显的建筑台基。如南汉二号宫殿的前殿，仍可看到清晰的夯筑台基、包边石及残存的垂带。建造台基时，人们用黏土、砂石粉和碎砖瓦块逐层夯筑成磉墩（即支撑柱础石的独立基础砌体）。磉墩夯筑时一般多达二三十层，通过重力夯打，让它足够坚实，可以承托柱础石。

第二步、柱框与砌墙

中国古代建筑自成一派，以木结构为主体的柱梁构架的特点贯穿中国宫殿结构的始终。在木结构主体中，梁柱最重要，屋顶重量由梁柱来承担，梁柱的重力又下移到磉墩和台基上，环环相扣。比起柱子，中国古建筑的墙只是辅助性的，并不承受重力，仅起分隔室内外、遮挡阳光、隔热防寒的作用。因此中国有句俗话，叫做“墙倒房不塌”。

因此中国古建筑的墙和门窗，可根据建筑用途随意分配。若是凉亭，则四面无墙；若是碉楼，则墙多窗小。而一般来说，建筑正面多以木质楹柱和窗户相间而成，少用墙壁；左右两面如为山墙，则又少有开窗辟门者。

第三步、屋顶

在中国古代建筑中，有一种构件尤其重要，称为“斗拱”。斗拱是在木构架的横梁和立柱间的过渡处，用横材方木相互垒叠，前后伸出，用以承受上部结构的重力，再转移到下部的立柱之上。它与屋顶结构有密切关系，其组织和比例大小，历代不同，因此也是鉴定和研究建筑物年代和特征的重要构件。搭建好的梁架上，搭建槫和椽，用以作为瓦片的承托。在铺好瓦片后，房屋基本就建成了。