民宿大门外墙背景(10个优秀民宿酒店案例)



改造:旧粮仓也能变高颜值精品民宿

隐秘在群山环绕的甯海县胡陈乡里的九熹?大乐之野是由老粮站改造成的精品民宿，这里曾经是当地热闹的粮食储藏和供应站，

之后慢慢淡出并长期处于闲置状态，经设计师的精心规划与设计，这个废弃的粮仓又重新回到了人们的日常生活中。

改造后的粮仓酒店由7栋建筑组成，其中6栋为改造建筑，1栋为新建建筑。酒店共有21间客房，并配有全日制餐厅,游泳池,会议室,茶室等公共设施。原有的建筑是典型的粮仓建筑，窗户小并且都在距离地面2.5米以上，窗户主要以通风为目的，不考虑采光功能，从储物空间转换到酒店客房空间，如此两个极端的功能转换成了此项目建筑与室内空间改造的一个挑战。

原场地由一条4.5米宽的主通道连接前后两个庭院及围绕着庭院的7栋老房，改造中设计师在尊重现有建筑肌理的前提下，调整和梳理空间格局，首先是拆除了正对酒店入口大门的一栋二层高的砖房，这栋原始建筑阻隔着前后空间并阻挡了视线，在其占地范围内新建的是一栋局部二层高的建筑，并在其西（西南）侧增加了一条3米宽的次通道，加强了前后场地在视觉上以及动线上的连贯性。

其次是拆除了主通道与西侧草地之间的围墙，使建筑与整个场地及周围的山景融合更密切。在功能分布上，酒店的公共及辅助设施被安排在临近入口庭院的几栋老建筑中，新建建筑西侧的一栋老建筑改造后作为酒店的全日制餐厅，餐厅北面是新增加的泳池，泳池面向视野开阔的草地和远处的山。设计师通过疏导、围合的手法，使场地的动线更流畅，空间组合疏密相间，让人在不同尺度的空间中游走体验。

对于场地中6栋建筑的改造，设计师保留了原有的结构体系，由于原有粮食储藏功能导致窗户都非常小，

室内光线很暗，原始建筑的2.5米以下为毛石墙体，毛石上方是约30公分高的一圈水泥压线，水泥以上为砖墙和支撑屋顶的结构柱，改造中，设计师将所有在2.5米以上的窗户扩大，并按平面布局的需求，有节制有选择的将部分窗户不仅水准方向扩大而且纵向扩大至2.5米以下，这样增加了室内空间的舒适感。在外立面的处理上，设计师将毛石上厚厚的白色涂料去除，让毛石的天然色彩还原，毛石以上的水泥轮廓仍然保留了白色涂料，窗洞两边的砖墙上外挂深色的塑木墙板。去除了涂料的天然石材的建筑与远处的山体似乎融为一体。

整个场地中最小的两间客房面对的是最开阔的景色，设计师在原建筑的西侧加建了阳光房和露台，满足了客房功能面积的需求也增加了这栋建筑的体量感和存在感。在西北面山体的衬托下成为主通道和次通道轴线上的“景点”。新加建的阳光房和露台将室内空间水准方向延展至室外，阳光房的天窗从视觉上纵向延伸向天空和远处的山景，从不同的角度将远处的山景带入室内。这个加建的构筑物边际线以多段折线呈现，它与背景的山体岩石的刻凿痕迹有种相似感，同时建筑的人工性和自然的山体又存在着一种强烈的反差，既有着关联又有着反差特性，建筑与自然默默中进行着一场对话。

粮仓过大尺度的室内空间本身是个不宜用来居住的空间，设计师通过“盒体”嵌套的方式来化解室内单一性，这些赋予了实用功能“盒体”满足了酒店客房功能上的要求，并通过对尺度的调节来唤起人的身体在空间中的知觉性。这种形式改变了通常用隔墙来区分空间的方式，增加了空间的丰富性和具体性。在室内的材料的运用上，设计师保持了一贯的朴素自然的风格，实木板，素面水泥，槽钢，乳胶漆，冷轧钢板有序结合使用，营造出了室内平静温馨的氛围。

除了对6栋原有老建筑的改造之外，入口处作为接待及会务的是一栋新建建筑，设计师以抽象简洁的几何体回应了相邻的老建筑和远处的自然山景。建筑的一层南端为酒店接待，北端是会议室，二楼的北端为茶室，南端为户外露台，新建筑的高度由北向南逐渐从7.1米降低至4.85米，当人们站在酒店入口大门处时，北面和西北面的山景不被建筑所阻挡，并且二楼的茶室南北都采用大面积的落地玻璃，透过玻璃远处的绵延起伏的山隐隐可见。步入室内，透过落地玻璃大窗眺望远处一览无余的山景和近处的桃花林，如同来到了一个世外桃源。这栋建筑的东立面顺应着场地在接待与会议功能空间的分界处作了一个“折”，建筑立面与地面边界的镜向“折”线在接待的入口处自然形成了一个围合空间，供人们停留交谈。正对着酒店大门的南墙以封闭式墙体为主，唯一的竖向窄条窗有节制地控制着内外空间的对话，客人从室内通过窄条窗眺望远处层层叠叠的山景，有似一幅山水画轴。

一层北端会议室的西墙采用了磨砂U型玻璃，这种磨砂颗粒肌理在建筑外立面上与细腻的外墙涂料和刷白的粗糙砖墙在对比中形成统一，从室内看不仅玻璃表面粗糙感与东面的拉毛水泥墙呼应，而且也增添了一些朦胧感。U型玻璃外隐约可以看到通向二楼茶室的楼梯。会议室的北面是落地大玻璃窗，东墙有节制地只开了一个窗，这样将人的视线有目的性地引向了北面的开阔山景和山景衬托下的建筑。此栋建筑在型体，体量和室内外材料的运用上尽可能地保持着抽象和简洁。这次对粮仓酒店的建筑与室内改造，设计概念的调整和完善贯穿了整个建造过程，是一个渐渐理解原有的并逐渐建立新“秩序”的过程。

整个场地中最小的两间客房面对的是最开阔的景色，设计师在原建筑的西侧加建了阳光房和露台，满足了客房功能面积的需求也增加了这栋建筑的体量感和存在感。在西北面山体的衬托下成为主通道和次通道轴线上的“景点”。新加建的阳光房和露台将室内空间水准方向延展至室外，阳光房的天窗从视觉上纵向延伸向天空和远处的山景，从不同的角度将远处的山景带入室内。这个加建的构筑物边际线以多段折线呈现，它与背景的山体岩石的刻凿痕迹有种相似感，同时建筑的人工性和自然的山体又存在着一种强烈的反差，既有着关联又有着反差特性，建筑与自然默默中进行着一场对话。

粮仓过大尺度的室内空间本身是个不宜用来居住的空间，设计师通过“盒体”嵌套的方式来化解室内单一性，这些赋予了实用功能“盒体”满足了酒店客房功能上的要求，并通过对尺度的调节来唤起人的身体在空间中的知觉性。这种形式改变了通常用隔墙来区分空间的方式，增加了空间的丰富性和具体性。在室内的材料的运用上，设计师保持了一贯的朴素自然的风格，实木板，素面水泥，槽钢，乳胶漆，冷轧钢板有序结合使用，营造出了室内平静温馨的氛围。

除了对6栋原有老建筑的改造之外，入口处作为接待及会务的是一栋新建建筑，设计师以抽象简洁的几何体回应了相邻的老建筑和远处的自然山景。建筑的一层南端为酒店接待，北端是会议室，二楼的北端为茶室，南端为户外露台，新建筑的高度由北向南逐渐从7.1米降低至4.85米，当人们站在酒店入口大门处时，北面和西北面的山景不被建筑所阻挡，并且二楼的茶室南北都采用大面积的落地玻璃，透过玻璃远处的绵延起伏的山隐隐可见。步入室内，透过落地玻璃大窗眺望远处一览无余的山景和近处的桃花林，如同来到了一个世外桃源。这栋建筑的东立面顺应着场地在接待与会议功能空间的分界处作了一个“折”，建筑立面与地面边界的镜向“折”线在接待的入口处自然形成了一个围合空间，供人们停留交谈。正对着酒店大门的南墙以封闭式墙体为主，唯一的竖向窄条窗有节制地控制着内外空间的对话，客人从室内通过窄条窗眺望远处层层叠叠的山景，有似一幅山水画轴。

一层北端会议室的西墙采用了磨砂U型玻璃，这种磨砂颗粒肌理在建筑外立面上与细腻的外墙涂料和刷白的粗糙砖墙在对比中形成统一，从室内看不仅玻璃表面粗糙感与东面的拉毛水泥墙呼应，而且也增添了一些朦胧感。U型玻璃外隐约可以看到通向二楼茶室的楼梯。会议室的北面是落地大玻璃窗，东墙有节制地只开了一个窗，这样将人的视线有目的性地引向了北面的开阔山景和山景衬托下的建筑。此栋建筑在型体，体量和室内外材料的运用上尽可能地保持着抽象和简洁。这次对粮仓酒店的建筑与室内改造，设计概念的调整和完善贯穿了整个建造过程，是一个渐渐理解原有的并逐渐建立新“秩序”的过程。

10个优秀民宿酒店案例

01.

-不知山·乡宿酒店-

不知山·乡宿酒店坐落于天津市蓟州区，场地三面环山，远离喧嚣的市区。不同于北方的寒冷干燥，这里雨水较多，小气候湿润宜人，俨然身处江南的感受。

业主希望回归山烟袅袅的乡村生活，营造自然纯朴居住环境，唤醒最初的简单与快乐。

酒店占地面积平米，包含49间客房及乡食餐厅、会议室、书吧、户外泳池、户外烧烤、儿童乐园、亲子农耕园等服务配套设施。

项目景观设计在“叶子型”建筑符号的基础上加以延伸，以叶、竹、藤等植物符号作为景观素，以毛石、天然防腐木、茅草、荆条等天然材料为造园基础。

伴着月光如明镜般的镜面水景，倒映出周边的山林秀色，如梦如幻。

设计师在户外做了北方少有的叶子型室外泳池，与建筑风格相呼应，同时为休闲区平添一丝趣味。

“联排家庭房”仿佛藏匿于千亩林海之间的一方小天地。

推开藤编的院门，立刻带来一种亲切感和归宿感。客房背山，窗户成为天然取景框，每扇窗户都有不同的风景。

因场地内外均没有市政雨水管网，设计师在“叶子客房”与“独立小院家庭房”之间设计了一条旱溪。以景观的方式解决雨水收集排放问题，同时也丰富了酒店的生态系统。

02.

- GEEMU积木酒店-

GEEMU积木酒店是倡导亲子互动、在地文化体验和多业态融合的小型精品度假社区，位于广西阳朔，由一座毛坯民居改造而成。

基地西南方向视野相对开阔，但北侧紧贴山体，甚至有些逼仄，建筑的集中大体量相比周围低矮散落的土砖民居也有些格格不入。

现场条件不稳定，用地范围和权属关系一直变化，因此设计根据相对确定的要素从内向外做出回应，加上现状结构限制，建筑原有主体部分继续承载主要居住功能，新的功能需求则以小体量的方式在原有体量上外溢，对话周边民居的同时削减了原有体量。

建筑主体立面为水刷石，小体块则沿用当地老房子纸筋灰剥落后的土砖色加以区分强化。

项目首层延续了室内外的模糊与通透，将前台、餐厅等服务性功能集中在西侧，最大化呈现完整开放的公共空间。

首层以上现有的承重砖墙可改动的余地不大，为了房间类型的丰富度，设计团队把中间一户均分并划到两侧，为儿童留出了半独立的卧室和玩耍空间，形成主次空间渗透的亲子居住体验。

室内和环境丰富的相处关系，则通过墙体、玻璃、玻璃砖等材质组合来塑造。

垂直方向增加中庭进行联系，也改变了平面的平铺直叙。借助两组长滑梯，中庭被组织成另一个动态活动中心，孩子和大人都可以快速穿梭在2-4层间，“楼梯间-走廊”构成的固定关系被打破。

积木不止于儿童，它希望用空间激发好奇心和社群交互，传递明晰的态度和细节，描绘属于成人和孩童各自的玩乐和审美趣味。

总平面

03.

-不远民宿·新余庆里-

这是继不远民宿·南濠街之后，第二个以年轻人为客户群体的设计型民宿。作为一个总面积411平方米的四层民宿，业主需要更多的客房数量来承载日益增多的客流量。

建筑四周围绕着老式居民楼，为了使其呼应周围居住环境的氛围，特意保留了原有立面具有历史质感的青砖。

此外，在外立面的门窗的位置和进深的设计上，设计团队结合整个建筑比例和室内布局以数十厘米为单位进行了微调，使得室内视野开敞且采光充足。

金属窗框的更换和进深的加深则为民宿增添了空间浸入感。

室内原有梁、柱等混凝土结构干净、简单。

设计师尝试将原有建筑物的混凝土结构裸露出来作为室内设计的一部分，挑选椴木胶合板作为客房室内的材料，在公共区域则使用了柳桉胶合板来突出混凝土结构。

北立面图

04.

-远野·莫干书舍-

该部分由gad·line+studio投稿

项目位于德清市莫干山东麓，生于五个原生溪谷之间，基地保留了现有农田肌理及通透幽长的山谷视廊，以稻田原乡为特色，在溪谷中营造阡陌纵横的田野韵味。

面对地块独特的自然资源，设计团队营造出了乡野的居住体验。

项目由一个面积140的书舍和7间客房组成，书舍给乡村生活提供文化空间和公共社交场所。

书舍设计角部空间打开。让内外空间完全交融，同时也拥有朝向农田的最佳视野。厚板折板屋顶。结构采用整体厚板结构，实现了无梁大空间，以保证空间的自由与纯粹。

书舍的室内空间，强化建筑、结构所表达的概念“悬挑的屋顶”。

材料运用上，“背景”部分大量运用木纹饰面，增加亲和力和整体性。

客房依据地势，面向农田、山林以最大的景观面展开，选择低层的小尺度建筑体量来还原乡村风貌。

客房单体建筑屋顶选择传统双坡屋顶形制，但采用现代材料和工艺做法进行诠释。

墙面材料以质朴的夯土、毛石、竹木墙板为主要基调，强调建筑的生长感和在地性。

保留建筑室外一部分材料与肌理的向内延伸，外墙夯土肌理漆经过处理，运用在立面装饰上，体现与城市酒店所不同的特殊韵味。

总平面图

05.

-山鬼精品酒店改造-

本案例由寻常设计供稿

该项目位于重庆市渝中区枇杷山后街影视产业园旧印制一厂，两幢主体建筑顺应地势，一前一后，高低有序地坐落于坡地之上，直面壮美长江，俯瞰两座大桥之间的绿洲，饱览城市天际线。

设计师结合影视文创以及既有婚纱摄影业态，打造为针对年轻化人群对于“爱情”这一主题的艺术美学空间，这一定位也呼应了山鬼Mont Mirage酒店的品牌调性。

新娘嫁衣舞动的裙摆是美妙的经典场景；如果把老楼喻成是待嫁的新娘，设计团队的任务是为之设计一件合宜的嫁衣，轻盈而柔软地连接起两幢老建筑，也使得老旧厂房空间呈现出全新的面貌。

薄壳结构与金属幕墙构成的“裙摆”创造出一层集合酒店接待、休憩与多功能厅的开放服务空间，漂浮为顶，下落为幕，抬升为厅，下沉为梯，旅客可以在裙摆之上游走，形成一条多变的观景路径，还原了山城的空间体验。

老厂房的更新设计既有大刀阔斧式的创造性改变，也有小心翼翼的历史记忆保留，新旧并存。

新建的部分如同画布，白净轻盈；与粗粒的老墙面或裸露的水泥梁柱相互对比烘托着。

中庭水院的采光天井和礼堂的屋顶天窗不仅补充了照明，细长而有序的几何形态还勾勒出抽象的光影矩阵，引领心灵通往星辰。

06.

-柳杉间人文艺术酒店-

设计公司：重庆具相装饰设计

本项目位于重庆万盛区黑山谷风景区北门村，占地约4900平方米。项目原址是当地的一间乡村小学，正如中国当下的大多数，由于生源的流失，荒废后静静地隐立在半山间。

主教学楼与操场之间有一排整齐的柳杉树，几十年来与学校共生长，当阳光洒落其间，光线交织的自然之美让人印象深刻，因此给整个项目取名“柳杉间IN BETWEEN”。

总平面图

在整体规划设计中，结合场地动静分布的结构，左右两边增加两个功能，分别是酒店客厅及图书馆，而中间的主体建筑，设计则规划了25个房间的住宿功能。

在建筑设计手法上，利用场地的高差关系采用“恋地性”建筑形态，即是对自然结构的形象化，也表达了对大地的归属及空间中的“自由性”。

建筑的纯粹延伸至室内，内外一体。空间的规划上巧妙而含蓄，压制与释放相融。

由于主体建筑是砖混结构，房间的规划只能在教室格局上做小心翼翼的拆除和新建，原教室外的宽阔通道变成房间的阳台，配上浴缸与躺椅，面对着柳杉树，可以静静的发呆一整天。

07.

-西安四方俚民宿-

设计公司：垣建筑设计工作室

西安明城墙内的民乐园片区于2009年整体拆迁改造为商住混合的城市街区。业主提出将一间40平米的公寓改造成为一间民宿的诉求。

项目为传统一室一厅的常规格局，长方形布局，东西走向。设计面临的核心问题是如何在单一空间中创造的丰富有变化的尺度，从而给予民宿特别的生活体验。

设计师首先拆除卫生间的非承重隔墙，缩小其面积，为公共区域释放出更多空间。

其次，拆除厨房的非承重隔墙，砌筑操作台限定空间边界，并赋予这个边界双重的含义。

最后，设计团队在靠近入口的位置放置一个完整的经过“掏挖”的家具体量，以达到“行止相间”的空间目标。

靠近入口的大洞口与客厅结合成为沙发区，不同深度的座位让人们可选择坐、靠或躺在其中，观看投影在墙面上的视频画面；

剖透视图

08.

-弥宫民宿-

走入户外派对区，拱形的结构式造型墙为空间增添了观赏性，同时又能与人产生很好的互动。

步入室内，拱形的元素与几何块面相映成趣，让空间显得饱满富有层次，同时米黄色的涂料与木头装饰将空间变得柔和具有高级感，如家一般温馨，又如城堡一般庄严。

总平面图

09.

-大乐之野民宿-

项目位于黄河岸旁，设计团队希望能够将建筑隐匿于自然，用谦和与敬畏实现建筑和自然的平衡。

建筑基本遵循当地民居风貌，平屋、露台、院落、苇杆檐廊，将户内活动的更多可能性延伸至户外。

在外墙上设计师运用了水泥砂浆抹泥的特殊工艺还原当地夯土墙的建筑肌理。从而创造了似久经风雨日照后，接近却不会崩坏的“旧”。

景观面为大尺度落地窗，其他立面则像当地建筑一样尽量控制的开窗尺度。

室内空间的设计中充分地考虑了光的作用，光即阴影，当室内极简的装饰和色彩都匿于空间的厚重之中，只有光和阴影在墙壁和地面交响，构筑出光与场所的精神性，激发出人们强烈的情感共鸣。

10.

-大理十九山-

本案例由wutopia lab供稿

设计团队接受好友委托历经约三年在大理海东方完成了一个以水墨为基调的最佳民宿。（以下为设计师自述）

我们站在拆除一空的别墅里，很容易达成共识。那就是每个房间都不能局促，每个房间都必须面朝洱海。

面对闪耀光辉的苍山洱海，任何装饰都是做作。

那些地域性创作或者堆砌民族物件都是多余的。做减法吧，这是没有牵绊的自由生活的第一步。

窗一定要开到最大，阻碍视线的铝竖梃要减光，增加造价也在所不惜，因为要无阻碍地把风景变成室内的主角才是第一位的。

房间要空旷，功能和装饰要减少到刚刚好。

客房门厅，衣帽间和卫生间被小心隐藏在一道连续的屏风墙后面。屏风上抽象的水墨山水明显就是呼应着苍山。我希望客人就这样坐在或者躺在山水间。身无多余之心和物，这才是自由。

“白色排斥一切比自己卑微的颜色，几乎所有的东西都臣服于它”。但如果我全部用黑色，那压抑的黑色让欣赏风景的心情变成嫉妒和不满。

我用不同质感的黑色，其中涂料、金属油漆、地板、玄武岩把大门、前台、厨房、茶室、公共空间以及庭院和客房的地面连续成一幅层层晕染的黑色画面。

在斜坡上，我建议你略停留一下。然后推开沉默的黑色大门，黑色地面上闪耀着一地碎片的阳光，洱海啊，宁静地躺在那里。

打开后是一间被屏风挡住的黑色门厅，光线已经透了进来，空气中似乎有蝴蝶翅膀的煽动声。

你会迫不及待地拉开房门，是的，洱海就这么迫不及待跳了进来。

每个拱券应对一个柱跨而形成变化，和周边的建筑相比显得克制的活泼。立面隐藏了室内澎拜的冲动，平静微笑地矗立在山坡上，背后则是自由。