法式圆门走廊(描写法式园林的词语)



描写法式园林的词语

1.描写园林的词语

描写园林的好词佳句

1、园林是美丽的。夜晚，雨点下在园林的小河里，如同一首轻快的乐曲。丝丝缕缕的月光洒在小河上，如同闪耀的灯光，为在小河里畅游的小鱼增添了几份美丽。

2、园林的东边有一个庭院，庭院里栽满了鲜花，开的花朵不是很大，从远处看星星点点，颜色有黄、红、白……还散发着阵阵清香，庭院里装修的富丽堂皇。园林的西部主要是假山。假山重峦叠嶂，设计的十分逼真，给人的感觉，好像是在真山里游览，栩栩如生。园林的北部有个小树林，里面种有竹子、杏树、桃树、铁杉等等。夏天在此遮凉避暑是最好不过了。

3、北京周围的山水既有北方的粗犷，。又具南方的秀丽，这正是建造园林的好地方。在依山傍水的地方，建一座庙宇，半山腰修一个亭子，湖中建一座水榭。这时可极少讲究对称，但考虑色调对比却十分周到：山上的亭子要用大红和金黄的彩绘，水榭要灰暗些，庙宇要建得红墙绿瓦，显得庄严、肃穆。

2.法式园林的介绍

法式园林是指欧洲三大园林体系之一的法国园林体系风格，主要以17世纪法国古典园林为代表，17世纪下半叶，古典主义成为法国文化艺术的主导潮流，在园林景观设计中也形成了古典主义理论。古典主义突出轴线，强调对称，注重比例，讲究主从关系。由著名法国造园大师勒·诺特尔（Le·Nôtre）主持设计的凡尔赛宫花园便是这一时期的代表作之一，被后人称为勒·诺特尔式园林，勒·诺特尔式园林的出现，标志着法国园林艺术的成熟和真正的古典主义园林时代的到来。

3.法式园林的特点

(1)在法国文艺复兴初期，法国园林中仍然保持着中世纪城堡园林的高墙和壕沟，或大或小的封闭院落组成的园林在构图上与建筑之间毫无联系，各台层之间也缺乏联系。花园大都位于府邸一侧，园林的地形变化平缓，台地高差不大。意大利的影响主要表现在建园要素和手法上，园内出现了石质的亭、廊、栏杆、棚架等，花坛出现了绣花纹样的简单图案，偶尔用雕像点缀。岩洞和壁龛也传入法国，内设雕像，洞口饰以拱券或柱式。

(2)16世纪中叶后，法国园林风格焕然一新。府邸不再是平面不规则的封闭堡垒，而是将主楼、两厢和门楼围着方形内院布置，主次分明，中轴对称。花园观赏性增加了，通常布置在邸宅的后面，从主楼脚下开始伸展，中轴线与府邸中轴线重合，采用对称布局。

(3)法国园林在学习意大利园林同时，结合本国特点，创作出一些独特的风格。其一，运用适应法国平原地区布局法，用一条道路将刺绣花坛分割为对称的两大块，有时图案采用阿拉伯式的装饰花纹与几何图形相结合。其二，用花草图形模仿衣服和刺绣花边，形成一种新的园林装饰艺术，称为“摩尔式”或“阿拉伯式”装饰。绿色植坛划分成小方格花坛，用黄杨做花纹，除保留花草外，使用彩色页岩细粒或砂子作为底衬，以提高装饰效果。其三，花坛是法国园林中最重要的构成因素之一。从把整个花园简单地划分成方格形花坛，到把花园当作一个整体，按图案来布置刺绣花坛，形成与宏伟建筑相匹配的整体构图效果，是法国园林艺术的重大飞跃

4.描述园林的词语

词：

自然雅致、精巧典雅、匠心独运

诗句：

《游拙政园》叶圣陶

纤雨值休辰，园游恣幽赏.回沼抱南轩，几窗爰净朗……

环顾卉树森，浓绿弥众象.稀处现楼台，微风动帘幌.北方是长安，冠盖属朋党.白日妖霾现，杀人弃沟壤.鸡鸣上客尊，狗苟公道枉.豪游金买笑，怜乞血殷颡.

苏州园林

唐.杜荀鹤

君到姑苏间，

人家皆枕河.

故宫闲地少，

水巷小桥多.

人道我居城市里，我疑身在万山中.（元·维则《狮子林即景》）

绝怜人境无车马，信有山林在市城.（明·文徵明《拙政园图咏·若墅堂》）

东西南北桥相望，画桥三百映江城

春城三百七十桥，两岸朱楼夹柳条

绿浪东西南北水，红栏三百九十桥

不知城市有山林，谢公丘壑应无负.（清·徐崧《秋过怀云亭访周雪客调寄踏莎行》.怀云亭即今苏州北半园）

竹里馆王维

独坐幽篁里，弹琴复长啸；深林人不知，明月来相照。

5.描写园林的词语有什么

1.青山碧水【qīng shān bì shuǐ】

青色的山，绿色的水，形容秀丽的景色。出自宋张端义《贵耳集》卷下：“在夷陵，青山绿水，日在目前，无复俗累。”

2.万紫千红【wàn zǐ qiān hóng】

意思是形容百花齐放，色彩艳丽。多指繁盛的春色，也比喻事物丰富多彩。出自宋朱熹《春日》诗："等闲识得东风面，万紫千红总是春。"

3.五彩缤纷【wǔ cǎi bīn fēn】

五彩，青、黄、赤、白、黑五色；缤纷，繁多交错的样子。意为颜色繁多，色彩绚丽，十分好看的样子。出自清吴趼人《二十年目睹之怪现状》：“铺设得五彩缤纷，当中摆了姊姊画的那一堂寿屏，两旁点着五六对青烛。”

4.美不胜收【měi bù shèng shōu】

胜：尽。美好的东西很多，一时看不过来。出自清·钱泳《履园丛话·艺能·治庖》："惟鱼之一物，美不胜收。"

5.迎风吐艳【yíng fēng tǔ yàn】

迎着风开出花朵。“吐艳”一般针对花朵，指开花、散发香味。

6.法式园林的特征

(1)法国园林则属于平面图案式园林。

有平面的铺展感。其选址比较灵活。

法国园林中有许多成功之作就曾将沼泽等不利地形，改造成美丽的园林景观。（2）法国园林善于利用宽阔的园路形成贯通的透视线，此外还采取了设置水渠的方法以构造出前所未有的恢宏园景。

（3）法国园林在平面构图上采用了意大利园林轴线对称的手法，主轴线从建筑物开始沿一条直线沿伸，以该轴线为中心对称布置其他部分。园林形式以表现皇权至上的主题思想。

（4）构图上，府邸居于中心地位，起着控制全园的作用，通常建在制高点上，花园的规划服从于建筑。（5）花园本身的构图也体现出等级制度。

贯穿全园的中轴线重点装饰，最美的花坛、雕像、喷泉布置在中轴线上，道路分级严谨。整个园林为条理清晰、秩序严谨、主从分明、简洁明快、庄重典雅的几何网格。

（6）完全体现了人工化的特点。追求空间无限性，广袤旷远而外向性。

需要很大的平坦场地（作为府邸的露天客厅，也与追求旷远有关）（7）树篱和丛林树篱是花坛与丛林的分界线。厚度常为015—016米，形式规则，且相互平行。

从1米的短树篱到10米的高树篱，各种高度应有尽有。树篱一般栽种得很密，行人不能随意穿越，而另设有专门出入口。

树篱常用树种有黄杨、紫杉、米心树等。丛林通常是指一种方形的造形树木种植区，分为“滚木球戏场”、“组合丛林”、“星形丛林”、“V形丛林”四种。

“滚木球戏场”是在树丛中央辟出一块草坪，在草坪中央设置喷泉。草坪周围只有树木、栅栏、水盘、而没有其他装饰物。

“组合丛林”和“星形丛林”中都设有许多圆形小空地。“V形丛林”则是在草坪上将树木按每组五棵种植成V字形。

（8）水景的处理：喷泉和水渠。法国园林十分重视用水，认为水是造园不可或缺的要素，巧妙地规划水景，特别是善用流水是表现庭园生机活力的有效手段。

法国园林中喷泉的设计方案多种多样，有的取材于古代希腊罗马神话，有的取材于动植物装饰母题，它们大多具有特定的寓意，并能够与整个园林布局相协调。水渠的应用主要是为创造开阔的视野和优美的景观，同时为庭园的主人提供游乐的场所。

人们可以乘坐精美的游船在水渠中畅游，同时倾听着动人的水上音乐，欣赏着四周辉煌的花园和宫殿。游园会上，人们还会燃放五彩缤纷的焰火，使斑斓的色彩映在水面上，营造出神话般的气氛。

（9）花坛勒·诺特设计的花坛有六种类型：即“刺绣花坛”、“组合花坛”、“英国式花坛”、“分区花坛”、“柑桔花坛”、“水花坛”。“刺绣花坛”是将黄杨之类的树木成行种植，形成刺绣图案，在各种花坛中是最优美的一种。

这种花坛中常栽种花卉，培植草坪。“组合花坛”是由涡形图案栽植区、草坪、结花栽植区、花卉栽植区四个对称部分组合而成的花坛。

“英国式花坛”就是一片草地或经修剪成形的草地，四周辟有015—016米宽的小径，外侧再围以花卉形成的栽植带，形式比较普通。“分区花坛”与众不同，它完全由对称的造型黄杨树组成，没有任何草坪或刺绣图案的栽植。

“柑桔花坛”与“英国式花坛”有相似之处，但不同的是“柑桔花坛”中种满了桔树和其他灌木。“水花坛”则是将穿流于草坪、树木、花圃之中的泉水集中起来而形成的花坛。

（10）花格墙花格墙的设计虽然由来已久，但只是在法国园林中才将中世纪粗糙的木制花格墙改造成为精巧的庭园建筑物并引用到庭园中。造园中花格墙成为十分流行的庭园要素，得到广泛应用，并有专职工匠制作。

庭园中的凉亭、客厅、园门、走廊及其他所有建筑性构造物都用它造成。花格墙不仅价格低廉，而且制作容易，具有石材所不可比及的优越性。

（11）雕塑法国园林中的雕塑大致可分为两类：一是对古代希腊罗马雕塑的摹仿；二是在一定体裁的基础上的创新。后者大多个性鲜明，具有较强的艺术感染力。

法式园林的发展历程：一、文艺复兴前的法国园林1.法国的花园起源于果园菜地。2.公元前1世纪到公元4世纪，法国是罗马的高卢行省，造了大量的罗马式建筑，包括庄园。

3.中世纪的园林，主要在修道院和王公贵族的府邸里发展。普遍使用绿篱，荫棚，绿廊。

4. 12世纪以后，经济上升，造园艺术有所变化；十字军东征带回东方发达的文化，包括造园的一些要素如观赏植物等。5. 13世纪末出现一项新内容：一种机械装置。

后来在西欧园林里风行；在法国则生发出各种各样的水嬉。6. 14世纪下半叶和15世纪上半叶，英法战争，造园艺术整体说来是停顿的。

7. 11~13世纪末，西欧基督教国家以收复圣地耶路撒冷为号召，而相继发动的一系列军事远征（地中海东岸的国家）扩张活动。因参加者的衣服上缝有十字记号，故名十字军。

二、文艺复兴时期的法国园林1.法国的文艺复兴从意大利得到触发。法国入侵意大利（1494~1495）后，查理八世从意带了园林工人和匠师，为他的宫廷服务。

2.文艺复兴第一阶段，16世纪上半叶，法国造园艺术还没有显著的进展，意大利的影响是零碎的，主要是一些内容和手法。3.首先，是花园的建筑因素逐渐由哥特式变为意大利。

南川法式洋房 精美堪比水师兵营

重庆南川区一幢漂亮精美的小洋楼矗立在高速公路旁边，长期以来，人们在公路上来来往往，却少有人注意过这栋小洋楼。直至近日，一群民间文物保护者揭开了它的面纱——这是一座有着近百年历史的精美近代建筑，其建筑风格和规模，在重庆区县地区十分罕见。而实际上，像它这样“藏”在重庆民间的文物，还有很多。

醒目

小洋楼就在高速路边

从渝湘高速南川水江出口下道右转，不出500米，就能看到路边的民居中，有一栋3层小洋楼格外引人注目。小楼整体呈灰色，墙体由青砖砌成。最有特色的是，小楼的窗户以及正面的走廊和立柱都有着十分精巧细致的雕刻，尤其是每一根立柱上白色的雕花栩栩如生，整体呈西式风格，但小楼灰黑色的屋顶又采用了中式的瓦片结构，这种“中西合璧”的建筑，在四周朴实的民居中，显得十分独特。

这样一幢精美的小洋楼是什么建筑?记者询问了周围一些居民，均表示这幢小洋楼没什么正式名称，当地人都管它叫金家洋房子，或蒿芝湾洋房子，至于楼房修建的年代，没人能给出一个准确的说法，只能大致确定是在清末或者民国初期修建。

风格

跟法国水师兵营相似

记者从蓝色雕花的木制大门走进小洋楼里，迎面就看到幽长的木制楼梯，紧贴着墙面环绕向上，拂去厚厚的灰尘仔细观察，只见楼梯扶手的立柱都雕刻得十分精致，楼梯转弯处也做成圆润的弧形，显得十分“人性化”。

木制楼梯闲置多年，已经不太稳固，踩着楼梯上到二楼，推开大门走上门廊，可以看到每一扇窗户都是西式的圆拱形，尽管栏杆已脱落不少，但青砖砌成的立柱还完好无损，踩着木地板走在门廊上，下午的阳光透过西式风格的弧拱射入，仿佛身处地中海畔。

尽管处处可以看到这栋小洋楼的精美，但转遍了洋楼各个角落，只有废弃已久、散发着霉味的空屋，有些地方挂着“禁止堆放杂物”、“禁止吸烟”等提示牌，却没有看到文物保护的标志。

“实际上，这栋楼完全可以与重庆现有的市级优秀近现代建筑文物媲美。”这栋小洋楼的发现者、民间文物爱好者“重庆冰锅”告诉记者，这种“中西合璧”风格的小洋楼，我们比较熟悉的有南滨路上的法国水师兵营、立德乐洋行等，在全国都有名气。

稀罕

重庆区县地区很少见

“重庆冰锅”说，虽然在重庆主城区还能看到这类小洋楼的踪影，但在区县范围，这种规模的建筑已经非常稀罕了。

“重庆冰锅”的真实身份是历史文化名城保护专委会委员吴元兵，他告诉记者，由于小洋楼就在高速公路出入口附近，很容易就能看到，但很少有人关注。直到他把小洋楼的照片发到大渝网和新浪微博上，才引起了不少网友关注。

小洋楼引发的不仅仅是网友的关注，据吴元兵介绍，4月24日，他与数名重庆文物保护志愿者到现场考察，并向相关部门领导爆料，4月27日，重庆历史文化名城专家委员会领导带领南川区文管所、水江镇文化站、房管局相关负责人到现场实地考察，并记录和简单实测了建筑物。

历史

当地富豪修建百年豪宅

“这栋小洋楼目前尚未被列为文物，但并不代表它没有文物价值。”6月10日，南川区文管所李所长向记者介绍，由于种种原因，这栋小洋楼在之前的文物普查中未被发现，直到最近才引起重视。

李所长提供的资料显示：小洋楼建于清末民初，是当年南川本地一金姓富豪出资修建，在那个兵荒马乱的年代，该富豪为了躲避土匪，从上海聘请建筑师，按法国房屋形式设计修建了这栋别具特色的小洋楼。小洋楼约于1915年竣工，占地面积约300平方米，两楼一底，砖木结构，高16米左右、长25米、宽15米，面积1250平方米左右，层高4米左右，内回廊楼梯，南北向，正立面通廊，屋顶有老虎窗6个，无壁炉，由于地点在南川区蒿芝湾，故称“蒿芝湾洋房子”。

规划

小洋楼将申报市级文物

“长期以来，蒿芝湾洋房子都没有引起重视，更没有得到妥善的保护，目前已经是危房。”重庆市历史文化名城保护专委会主任委员何智亚介绍说，小洋楼目前的所有者是一家运输公司，这里曾作为该公司办公室和宿舍使用，从2005年后就被弃置至今，目前外表虽好，但内部已损坏严重。

何智亚透露:“现在我们和当地文管所正在搜集整理资料，上报市里文物保护部门进行评定，并申报市级文物，具体消息还要等一段时间。”

建议

发现疑似文物请及时通报

“在重庆各个角落里，还有很多像‘蒿芝湾洋房子’这样的文物，正默默无闻地埋没在历史中。”吴元兵说，重庆有着十分丰富的历史文化底蕴，特别是近现代，曾经成为陪都的重庆有着大量文物遗存，又因为战乱和时代风云变幻，从而散落在城市各个角落，难以寻找，“长期以来，我们都致力于寻找和发现不为人知的文物”。

吴元兵说，文物部门由于经费、人力等问题，对民间文物的梳理总会有漏洞，他参与组织的重庆文物保护志愿者服务队，长期以来做了大量工作，如寻找重庆的古桥、探索江津等地的古建筑等，“但力量仍然不足，还需要更多的人加入，如果市民发现了疑似文物，可以通知当地文物保护部门进行核定，然后再由文物保护部门决定是否要申报文物定级”。

对此，何智亚也呼吁：“希望人们都能树立起一种文物保护的观念，让这些散落的文物能得到更好地保护。”

浪漫法式风格设计理念与效果图

印象中，法国是一个浪漫的地方，法式风格也是让人想起浪漫这个词语。不过，法式风格额的设计理念是怎么样的?浪漫法式风格设计理念与效果图，一起来欣赏浪漫的法式风格装修。

浪漫法式风格设计理念与效果图

整个空间采用米黄色，非常温暖。沙发放弃了常用的大围合式布局，选取色泽古朴的木质长椅和方椅组合成沙发区。墙上的小星星透露了整个空间的活泼。

浪漫法式风格设计理念与效果图

整墙的薰衣草油画，让人心生向往。木质的桌椅，古朴的吊扇，让人犹如置身于法国乡村。深呼一口气，空气中仿佛弥漫着香草的味道。

浪漫法式风格设计理念与效果图

从走廊里看过去，阳光透过窗户照射进来，让人心里暖暖的。书房的推拉门做了花朵图案的镂空处理，在光线的透射下显得非常浪漫。角落的盆栽为整个空间增添了绿意。

浪漫法式风格设计理念与效果图

拱门既起到了分隔客厅和餐厅的作用，又是一道美丽的装饰。盆栽的绿色无处不在，透露着清新。整个空间采取了暖色系为主色，温暖温馨。

浪漫法式风格设计理念与效果图

黄色额的墙面保留了墙面原有的质感，使房间的整体色调显得淡雅。白色的沙发让整个空间明快起来。墙面、家具、织物色，丰富了空间层次。

浪漫法式风格设计理念与效果图

典型的巴洛克风格。它主要特色是强调力度、变化和动感，强调建筑绘画与雕塑以及室内环境等的综合性。这个个案很好地展示了巴洛克的特点。

浪漫法式风格设计理念与效果图

什么叫做细节决定一切?这就是了。每一个角落都精致华丽，欧式的雍容华贵搭配韩典雅风情，非常精致!

浪漫法式风格设计理念与效果图

墙面采用了壁画，其余的地方都是纯色。漂亮的客厅，素净别致的花色非常浪漫。茶几前铺着地毯，可供小孩玩耍。

浪漫法式风格设计理念与效果图

壁炉是装饰性的，并不能使用。吊顶是普通的半圆形，它的精致在于吊链。客厅背景墙杜绝华丽，平凡之中带有一丝情调，宛若童话般的场景。

浪漫法式风格设计理念与效果图

华美的布艺以及纯手工的制作，布面花色秀丽，纷繁的花卉图案给我们带来自然的清新。优雅的造型，细致的线条和高档的油漆处理，让整个空间温婉不张扬，散发出从容淡雅的生活气息。

看了浪漫法式风格设计理念与效果图，你对法式风格是不是有了初步了解?其实，田园风也是法式风格的表现之一，还有巴洛克和洛可可风格同样也是。你可以根据自己的喜好和预算来选择不同的风格表现方式。

法式园林的主要特点

法式园林是指欧洲三大园林体系之一的法国园林体系风格，下面由我为大家整理的法式园林的主要特点，希望对大家有帮助!

法式园林的主要特点

(1)法国园林则属于平面图案式园林。有平面的铺展感。其选址比较灵活。法国园林中有许多成功之作就曾将沼泽等不利地形,改造成美丽的园林景观。

(2)法国园林善于利用宽阔的园路形成贯通的透视线,此外还采取了设置水渠的方法以构造出前所未有的恢宏园景。

(3)法国园林在平面构图上采用了意大利园林轴线对称的手法,主轴线从建筑物开始沿一条直线沿伸,以该轴线为中心对称布置其他部分。园林形式以表现皇权至上的主题思想。

(4)构图上，府邸居于中心地位，起着控制全园的作用，通常建在制高点上，花园的规划服从于建筑。

(5)花园本身的构图也体现出等级制度。贯穿全园的中轴线重点装饰，最美的花坛、雕像、喷泉布置在中轴线上，道路分级严谨。整个园林为条理清晰、秩序严谨、主从分明、简洁明快、庄重典雅的几何网格。

(6)完全体现了人工化的特点。追求空间无限性，广袤旷远而外向性。需要很大的平坦场地(作为府邸的露天客厅，也与追求旷远有关)(7)树篱和丛林树篱是花坛与丛林的分界线。厚度常为015—016米,形式规则,且相互平行。从1米的短树篱到10米的高树篱,各种高度应有尽有。树篱一般栽种得很密,行人不能随意穿越,而另设有专门出入口。树篱常用树种有黄杨、紫杉、米心树等。丛林通常是指一种方形的造形树木种植区,分为“滚木球戏场”、“组合丛林”、“星形丛林”、“V形丛林”四种。“滚木球戏场”是在树丛中央辟出一块草坪,在草坪中央设置喷泉。草坪周围只有树木、栅栏、水盘、而没有其他装饰物。“组合丛林”和“星形丛林”中都设有许多圆形小空地。“V形丛林”则是在草坪树木按每组五棵种植成V字形。

(8)水景的处理:喷泉和水渠。法国园林十分重视用水,认为水是造园不可或缺的要素,巧妙地规划水景,特别是善用流水是表现庭园生机活力的有效手段。

法国园林中喷泉的设计方案多种多样,有的取材于古代希腊罗马神话,有的取材于动植物装饰母题,它们大多具有特定的寓意,并能够与整个园林布局相协调。水渠的应用主要是为创造开阔的视野和优美的景观,同时为庭园的主人提供游乐的场所。人们可以乘坐精美的游船在水渠中畅游,同时倾听着动人的水上音乐,欣赏着四周辉煌的花园和宫殿。游园会上,人们还会燃放五彩缤纷的焰火,使斑斓的色彩映在水面上,营造出神话般的气氛。

(9)花坛勒·诺特设计的花坛有六种类型:即“刺绣花坛”、“组合花坛”、“英国式花坛”、“分区花坛”、“柑桔花坛”、“水花坛”。

“刺绣花坛”是将黄杨之类的树木成行种植,形成刺绣图案,在各种花坛中是最优美的一种。这种花坛中常栽种花卉,培植草坪。

“组合花坛”是由涡形图案栽植区、草坪、结花栽植区、花卉栽植区四个对称部分组合而成的花坛。

“英国式花坛”就是一片草地或经修剪成形的草地,四周辟有015—016米宽的小径,外侧再围以花卉形成的栽植带,形式比较普通。

“分区花坛”与众不同,它完全由对称的造型黄杨树组成,没有任何草坪或刺绣图案的栽植。

“柑桔花坛”与“英国式花坛”有相似之处,但不同的是“柑桔花坛”中种满了桔树和其他灌木。

“水花坛”则是将穿流于草坪、树木、花圃之中的泉水集中起来而形成的花坛。

(10)花格墙花格墙的设计虽然由来已久,但只是在法国园林中才将中世纪粗糙的木制花格墙改造成为精巧的庭园建筑物并引用到庭园中。造园中花格墙成为十分流行的庭园要素,得到广泛应用,并有专职工匠制作。庭园中的凉亭、客厅、园门、走廊及其他所有建筑性构造物都用它造成。花格墙不仅价格低廉,而且制作容易,具有石材所不可比及的优越性。

(11)雕塑法国园林中的雕塑大致可分为两类:一是对古代希腊罗马雕塑的摹仿;二是在一定体裁的基础上的创新。后者大多个性鲜明,具有较强的艺术感染力。法式园林的发展历程：

一、文艺复兴前的法国园林

1.法国的花园起源于果园菜地。

2.公元前1世纪到公元4世纪，法国是罗马的高卢行省，造了大量的罗马式建筑，包括庄园。

3.中世纪的园林，主要在修道院和王公贵族的府邸里发展。普遍使用绿篱，荫棚，绿廊。

4. 12世纪以后，经济上升，造园艺术有所变化;十字军东征带回东方发达的文化，包括造园的一些要素如观赏植物等。

5. 13世纪末出现一项新内容：一种机械装置。后来在西欧园林里风行;在法国则生发出各种各样的水嬉。

6. 14世纪下半叶和15世纪上半叶，英法战争，造园艺术整体说来是停顿的。

7. 11～13世纪末，西欧__国家以收复圣地耶路撒冷为号召，而相继发动的一系列军事远征(地中海东岸的国家)扩张活动。因参加者的衣服上缝有十字记号，故名十字军。

二、文艺复兴时期的法国园林

1.法国的文艺复兴从意大利得到触发。法国入侵意大利(1494~1495)后，查理八世从意带了园林工人和匠师，为他的宫廷服务。

2.文艺复兴第一阶段，16世纪上半叶，法国造园艺术还没有显著的进展，意大利的影响是零碎的，主要是一些内容和手法。

3.首先，是花园的建筑因素逐渐由哥特式变为意大利文艺复兴式。

4.花园里偶尔有了雕像作点缀。花圃里的方格全是绣花式植坛，不过图案较简单。

5.还有一个从意大利传来的新的造园要素：岩洞。

6.多层台地的格局在法国占了主导地位，但台地宽阔而高差不大。

7.开阔的水池和河渠，也开始成了重要内容。

8. 16世纪末和17世纪上半叶，建筑师埃蒂安·杜贝拉克(Etienne du Perac,1535~1604)和园艺家莫莱家族(Les Mollets)将法国园林发展到一个新水平。

9.把花圃当作整幅构图，按图案布置绣花植坛;

10.此后，法国园林彻底摆脱了实用园林的单调与乏味，虽然保留了原先的几何划分的格局，但使它成为更富于变化，更富有想像力和创造性的艺术，并且出现了追求壮丽、灿烂的倾向。

文艺复兴时期的园林为法国早期的古典主义。在倡导人工美，提倡有序的造园理念影响下，造园布局便注重规则有序的几何构图，这一理念同时在植物要素的处理上也有表现，他们运用植物以绿墙、绿障、绿篱、绿色建筑等形式出现，而且技艺高超，充分反映了他们唯理主义思想。

三、古典主义时期的法国园林

17世纪下半叶，王权大盛，古典主义文化成了宫廷文化。古典主义在建筑中的表现：以古典柱式为构图基础，突出轴线，强调对称，注重比例，讲究主从关系。勒·诺特尔式园林的出现，标志着法国园林艺术的成熟和真正的古典主义园林时代的到来。法国古典丰义园林在最初的巴洛克时代奠定了基础;在路易十四的伟大时代，由勒诺特尔进行尝试并形成伟大的风格;最后在18世纪初，由勒诺特尔的弟子勒布隆(Le Blond)协助德扎利埃(Dezallier d’Argenville)写作了《造园的理论与实践》一书，被看作是“造园艺术的圣经”，标志着法国古典主义园林艺术理论的完全建立。

法国古典主义园林，着重表现的是路易十四统治下的秩序，是庄重典稚的贵族气势，是完全人工化的特点。广袤无疑是体现在园林的规模与空间的尺度上的最大特点，追求空间的无限性，因而具有外向性的特征。尽管设有许多瓶饰，雕像，泉池等，却并不密集，丝毫没有堆砌的感觉。相反，却具有简洁明快，庄重典雅的效果。法国式园林又是作为府邸的“露天客厅”来建造的。因此，需要很大的场地，而且要求地形平坦或略有起伏。平坦的地形有利于在中轴两侧形成对称的效果。有时，设计者根据设计意图需要创造起伏的地形，但高差一般不大。因此，整体上有着平缓而舒展的效果。

在植物种植方面;法国式园林中广泛采用丰富的阔叶乔木;能明显体现出季节变化。乔木往往集中种植在林园中;形成茂密的丛林，这是法国平原上森林的缩影，只是边缘经过修剪，又被直线形道路所范围，而形成整齐的外观。这种丛林的尺度与巨大的宫殿，花坛相协调，形成统一的效果。丛林内部又辟出许多丰富多彩的小型活动空间，这是勒诺特尔在统一中求变化，又使变化融于统一之中的一种创造。

四、 18世纪的“英中式”园林

18世纪中叶，法国资产阶级进步思想家掀起了启蒙运动，反对教会权威和封建制度，把理性推崇为思想和行动的基础、准则，在哲学上同意英国的经验论学说，否认先天理性的至高无上的作用，相信感性经验是一切知识的来源，他们倾向于自然神论或无神论。绝大多数认为自然状态优于文明，认为自然状态是健康的、合于道德的状态，而“文明是对自由和自然生活的奴役”，主张“回到自然去”。(卢梭语)在英国风景式园林(图3英国风景式园林——谢菲尔德花园)和中国园林的双重影响下，法国出现了带有强烈的理想主义和浪漫主义色彩的绘画式风景园，又称“英中式”园林(图4法国英中式园林——凡尔赛小特里阿农园中的“爱之亭”)。它以奇特的自然景观为基础，采用写实性的表现手法，形成具有画意的风景园林骨架，并糅合进富有异国情调的建筑小品或村庄农舍等，显示出一种矫揉造作、追新求异的设计倾向

五、19世纪的城市公园运动

18世纪末，随着工商业的高度发达，欧洲许多大都市的规模过度膨大，中世纪城市特有的协调与秩序遭到极大破坏，出现了交通秩序混乱、环境急剧恶化、尺度不再宜人、渐渐远离自然的“资本主义城市综合症”。受法式园林影响的规则式城市布局，如加伯特(Cabet)和欧文(Owen)等人设想的棋盘式城市格局，以及英国风景式园林影响而出现的“将自然引入城市”的理念，成为当时城市设计的基本准则。

城市公园作为城市基础设施中的重要组成部分，在改善城市环境的同时，也为城市带来了大量的自然气息。新型公共园林的出现，也使得园林设计理念和设计风格产生彻底的变革。

19世纪，以实用为核心的法国园林设计方法，要求根据园林的面积、地形以及与建筑的关系，来决定采用何种构图形式，造成折中式园林的盛行;园林设计以“自然”为主题，力求再现自然景观的特征，注重园林内涵的挖掘，反对各种形式的简单抄袭;强调以植物学为基础的植物造景，将浪漫主义色彩与科学主义趋势相结合;同时，注重园林设计方法的科学性、系统性以及施工技术的规范化。

然而，在合乎“大众”趣味，四时有景、步移景异的思想指导下，19世纪的园林大多给人的感觉是什么都有一点点，大量的各不相干的景物被堆砌在一起。

六、20世纪前期的现代园林思潮

从19世纪后期开始，法国作为欧洲的文化艺术中心，各种现代艺术思潮不断涌现，不断消亡。在各种“新艺术”潮流的推动之下，园林设计师开始从现代艺术中寻求设计灵感，使得“新型园林”层出不穷。如杜宪勒(Duchene)父子倡导的新古典主义潮流，混合式或组合式风格，“园林建筑”流派，印象派画家的花园，阿尔伯·凯恩(Albert Kahn)的国际“新艺术”花园，新殖民主义园林。1925年巴黎的装饰艺术博览会，又掀起一轮探索“现代园林”的热潮，如“立体派”花园，装饰艺术园林，新巴洛克前卫艺术园林，花园城市运动等等，不胜枚举。然而，这一时期的“现代园林”大多局限于小型的私家园林，而且注重形式胜于内涵。比如盖伍莱康(Gabriel Guevrekian) 1925年为巴黎装饰艺术博览会设计的“水与光之园”，1926年为德诺耶别墅(Villa Marie-laure et Charles de Noailles)设计的“立体派”园林等。