室内小型造景设计(如何学造景设计)



如何学造景设计

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景观设计是多项工程相互协调的综合设计，就其复杂性来讲，需要考虑交通、水电、园林、市政、建筑等各个技术领域。

各种法则法规都要了解掌握，才能在具体的设计中，运用好各种景观设计元素，安排好项目中每一地块的用途，设计出符合土地使用性质、满足客户需要、比较适用的方案。

景观设计中一般以建筑为硬件，绿化为软件，以水景为网络，以小品为节点，采用各种专业技术手段辅助实施设计方案。从设计方法或设计阶段上讲，可简单归结为以下几个方面：

构思

构思是景观设计最重要的部分，也可以说是景观设计的最初阶段。从学科发展和国内外的实践来看，景观设计的含义相差甚大。

我们这里认为，景观设计是关于如何合理安排和使用土地，解决土地、人类、城市和土地上的一切生命的安全与健康以及可持续发展的问题。

它涉及区域、新城镇、邻里和社区规划设计，公园和游憩规划，交通规划，校园规划设计，景观改造和修复，遗产保护，花园设计，疗养及其他特殊用途等很多领域。

同时，从目前国内很多的实践活动来看，景观设计着重于具体项目本身的环境设计，即狭义的景观设计。两种观点并不相互冲突。

基于以上的观点，我们认为无论是关于土地的合理使用，还是一个局部的景观设计方案，构思都是十分重要的。

构思首先考虑的是满足其使用功能，充分为地块的使用者创造、规划出满意的空间场所，同时不破坏当地的生态环境，尽量减少项目对周围生态环境的干扰。然后，采用构图以及下面将要提及的各种手法进行具体的方案设计。

方案构思“四法”

1草图法

草图法的特点和作用

在运用草图法进行构思的过程中，可以捕捉灵感、自由发挥、不受约束。

能将自己的想法较明确地表达出来，也可以随意修改。

2模仿法

模仿法的核心在于通过别人的想法、构思，激发自己的灵感。

模仿法在仿生学领域的应用：模仿鹰眼的成像原理仿制出来的微型照相机、摄像机自动调焦的摄像头等；人造卫星的拍摄系统；模仿飞鸟的翅膀结构原理制造出的飞机机翼等。

模仿法构思设计方案时，可以大致分为：

a.外形模仿

b.仿生模仿：形态仿生、结构仿生、原理仿生

c.结构模仿

d.功能模仿

3联想法

要用联想法进行方案构思，人们就必须具备丰富的实践经验、较广的见识、较好的知识基础及较丰富的想像力。

加一加

减一减

扩一扩

缩一缩

变一变

反一反

4奇特性构思法

运用这种方法形成的方案一般具有原创性。这些构思在历史上很少发生，或从来没能发生过，甚至有些构思在当前的科学、技术、经济条件下无法实现。

案的比较与权衡:

1、概念：在多个方案经构思形成之后，我们往往要对这些方案进行评判和比较，同时要从设计的目的出发，针对一些相互制约的问题进行权衡和决策，最后选出较为满意的方案或集中各方案的优点进行改进。

2、方案的比较：通过比较，明确了各个方案对设计指标的符合程度。但，要制定出最佳方案，还必须根据设计要求与设计原则对各个方案进行权衡。

3、方案的权衡：通过比较，明确了各个方案对设计指标的符合程度。但，要制定出最佳方案，还必须根据设计要求与设计原则对各个方案进行权衡。

注意:

(1)比较与权衡必须有依据（设计要求与设计原则）。

(2)比较与权衡是技术的思想方法的重要内容，比较是为了权衡，没有比较就没有权衡.

绘图

构思是构图的基础，构图始终要围绕着满足构思的所有功能。景观设计构图包括两个方面的内容，即平面构图组合和立体造型组合。

平面构图：主要是将交通道路、绿化面积、小品位置，用平面图示的形式，按比例准确地表现出来。

立体造型：整体来讲，是地块上所有实体内容的某个角度的正立面投影;从细部来讲，主要通过景物主体与背景的关系来反映，从以下的设计手法中可以体现出这层意思。

对景与借景

景观设计的平面布置中，往往有一定的建筑轴线和道路轴线，在尽端安排的景物称为对景。对景往往是平面构图和立体造型的视觉中心，对整个景观设计起着主导作用。

对景可以分为直接对景和间接对景。直接对景是视觉最容易发现的景，如道路尽端的亭台、花架等，一目了然;间接对景不一定在道路的轴线或行走的路线上，其布局的位置往往有所隐蔽或偏移，给人以惊异或若隐若现之感。

对景一般指位于园林轴线及风景视线端点的景物。对景多用于园林局部空间的焦点部位。多在入口对面、涌道端头、广场焦点、道路转折点、湖池对面、草坪一隅等地设置景物，一则丰富空间景观，二则引人入胜。

一般多用雕塑、山石、水景、花坛（台)等景物作为对景。

正对：在道路、广场的中轴线端部布置的景点或以轴线作为对称轴布置的景点。

互对：在轴线或风景视线的两端设景，两景相对，互为对景。

借景也是景观设计常用的手法。通过建筑的空间组合，或建筑本身的设计手法，借用远处的景致。如苏州拙政园，可以从多个角度看到几百米以外的北寺塔。这种借景的手法可以丰富景观的空间层次，给人极目远眺、身心放松的感觉。

1借景的类型

①远借

就是把园林远处的景物组织进来，所借物可以是山、水、树木、建筑等。

成功的例子很多，如北京颐和园远借西山及玉泉山之塔；避暑山庄借憎帽山、留锤峰；无锡寄畅园借惠山；济南大明湖借千佛山等。

为使远借获得更多景色。常常需登高远眺。要充分利用园内有利地形，开辟透视线，也可堆假山叠高台，山顶设亭或高敞建筑（如重阁、照山楼等)。

②邻借（近借)

就是把园子邻近的景色组织进来。周围环境是邻借的依据，周围景物，只要是能够利用成景的都可以借用，不论是亭、阁、山、水、花木、塔、庙。

如苏州沧浪亭园内缺水，而临园有河，则沿河做假山、驳岸和复廊，不设封闭围墙，从园内透过漏窗可领略园外河中景色，园外隔河与漏窗也可望园内，园内园外融为一体，就是很好的一例。

再如邻家有一支红杏或一株绿柳、一个小山亭，亦可对景观赏或设漏窗借取。如”一支红杏出墙来”，”杨柳宜作两家春”、”宜两亭”等布局手法。

③仰借

系利用仰视借取的园外景观，以借高景物为主，如古塔、高层建筑、山峰、大树，包括碧空白云、明月繁星、翔空飞鸟等。

如北京的北海港景山，南京玄武湖借鸡鸣寺均属仰借。仰借视觉较疲劳，观赏点应设亭台座椅。

④俯借

是指利用居高临下俯视观赏园外景物，登高四望，四周景物尽收眼底。所借景物甚多，如江湖原野、湖光倒影等。

2借景的方法

①开辟赏景透视线

对于赏景的障碍物进行整理或去除，譬如修剪掉遮挡视线的树木枝叶等。在园中建轩、榭、亭、台，作为视景点，仰视或平视景物，纳烟水之悠悠，收云山之耸翠，看梵宇之凌空，赏平林之漠漠。

②提升视景点的高度

使视景线突破园林的界限，取俯视或平视远景的效果。在园中堆山，筑台，建造楼、阁、亭等，让游者放眼远望，以穷千里目。

③借虚景

如借时借光，借声借香等。如朱熹的”半亩方塘”，圆明园四十景中的”上下天光”，都俯借了”天光云影”；上海豫园中的花墙下的月洞，透露了隔院的水榭；苏州拙政园的”闻木樨香轩”，杭州西湖的”柳浪闻莺”，则是借了鸟语花香。

表现在景区划分、植物配置、建筑景点、假山造型等方面。如利用花卉造景者有春桃、夏荷、秋菊、冬梅的表现手法。用树木造景的有春柳夏槐、秋枫冬柏。

利用山石造景者有扬州个阁园的春石笋、夏湖石、秋黄石、冬宣石作法。运用意境造境的有柳浪闻荤、曲院风荷、平湖秋月、断桥残雪。进行大环境造景的有杏花村、消夏湾、红叶岭、松拍坡等。

南京有春登梅花山、秋游栖霞山、夏去清凉山、冬登覆舟山的赏景习惯。画家对季相的认识，对造园甚有益处，如园林植物上”春发、夏荣、秋萧、冬枯”或”春莫、夏荫、秋毛、冬骨”。

”春水绿而潋艳，夏津涨而弥漫，秋潦尽而澄清，寒泉涸而凝滞”。”春云如白鹤，……夏云如奇蜂，……秋云如轻浪，……冬云澄墨惨翳，……”。

总之，按照四时特征造景，利用四时景观赏景，早已成为人们的习惯。

隔景与障景

“佳则收之，俗则屏之”是我国古代造园的手法之一，在现代景观设计中，也常常采用这样的思路和手法。

凡将园林绿地分隔为不同空间、不同景区的景物称之隔景。隔景是将好的景致收入到景观中，将乱差的地方用树木、墙体遮挡起来。

障景是直接采取截断行进路线或逼迫其改变方向的办法用实体来完成。

隔景有实隔与虚隔之分。实隔后视线不能透过，造景上便于独创一格。虚隔则视线可以透过，增加联系及风景层次的深远感。

障景（抑景）是指以遮挡视线为主要目的的景物。中国园林讲究”欲扬先抑”，也主张”俗则屏之”。二者均可用抑景障之，有意组织游人视线发生变化，以增加风景层次。障景多可用山石、树丛或建筑小品等要素构成。

引导与示意

引导的手法是多种多样的，采用的材质有水体、铺地等。如公园的水体，水流时大时小，时宽时窄。

一座园林创作，关键在于引导的处理。引导是个抽象的概念，它与具体景象要素融汇一气而体现园林思想与实用的全部内容。因此，引导决定诸景象空间关系，组织景观的更替变化，规定景观展示的程序、显现的方位、隐显的久暂以及观赏距离。

示意的手法包括明示和暗示。明示是指采用文字说明的形式，如路标、指示牌等小品。暗示可以通过地面铺装、树木的有规律布置指引方向和去处，给人以身随景移“柳暗花明又一村”的感觉。

渗透与延伸

在景观设计中，景区之间并没有十分明显的界限，而是你中有我，我中有你，渐而变之。渗透和延伸经常采用草坪、铺地等，起到连接空间的作用，给人在不知不觉中景物已发生变化的感觉，在心理感受上不会“戛然而止”，给人以良好的空间体验。

空间的延伸对于有限的园林空间获得更为丰富的层次感具有重要的作用，空间的延伸意味着在空间序列的设计上突破场地的物质边界，它有效地丰富了场地与周边环境之间的空间关系。

不管是古典造园还是现代景观设计，我们都不能将设计思维局限于单向的、内敛的空间格局，内部空间与外部空间之间必要的相互联系、相互作用都是设计中必须考虑的重要问题;

它不仅仅只是简.单的平面布置，而是关系到整体环境的质量，即便是一座仅仅被当作日常生活附件的小型私家花园也应当同周围的环境形成统一的整体。

景观渗透设计的常用手法及元素

包括栽植各样植物、堆山叠石、理水、设建筑小品等，包括造景、组景。从庭园布局到树木花卉形象的塑造,都需要在保持自然的基础上加以再创造。

酒店的室内绿化设计应根据场所本身的性质,从维护生态环境角度出发,以植物为主进行布置,因地制宜,就地取材,创新造景。

1、采用开放式空间形态，将室内空间向大自然延伸。

2、自然光的引入，使大堂、中庭等室内空间内外景互相融合。

3、水体与植被的运用。

（1）植物，绿化用植物主要有乔木、花木、藤蔓和水生植物。其中乔木大多是常绿观叶乔木,一般都运用在高大的空间内,其树冠能形成一系列伞形小空间,从而有效地弥补大尺度空间的荒凉感,并提高内部环境的自然化效果。

（2）动物。常用的动物有鸟、鱼、龟和昆虫。

（3）水体。室内环境中的水体一般都需经过人为处理后才能形成。明镜似的水池有平和宁静之感,若加上丰富的倒影则变幻莫测;蜿蜒的小溪,气氛欢快;喷珠吐玉的喷泉千姿百态;奔泻的瀑布则气势雄伟??如果水体与灯光、音响设备结合,其效果更加动人。

（4）山石。常用于室内的山石以湖石、黄石、英德石、黄蜡石和石笋为主。当然此外还有大量使用的普通山石,以及用于水池砌边和铺底的卵石等等。

（5）室内绿化与花卉盆景。室内植物造景是人们将自然界的植物进一步引入室内建筑空间、公共的共享建筑空间中。共享空间以游、赏为主,也有些用于饮食与休息,空间一般较大,植物景观宜活泼、丰富多彩,也可设计地形、山、水、小桥等构筑物,如广州白天鹅宾馆及北京昆仑饭店大厅共享空间的景观。

室内植物造景需科学地选择耐荫植物并给予细致和特殊的养护管理以及合理的设计与艺术布局,加上现代化的采光、采暖、通风、空调等人工设备改善室内环境条件。

创造出既利于植物生长,也符合人们生活和工作以及生理和心理要求的环境,让人感到舒适、雅致、美观,犹如处于宁静、优美的自然界中。

尺度与比例

景观设计主要的尺度依据在于人们在建筑外部空间的行为，人们的空间行为是确定空间尺度的主要依据。如学校教学楼前的广场或开阔空地，尺度不宜太大，也不宜过于局促。

太大了，学生或教师使用、停留会感觉过于空旷，没有氛围;过于局促会失去一定的私密性。因此，无论是广场、花园或借都绿地都应该依据其功能和使用对象确定其尺度和比例。

关于具体的尺度、比例，许多书籍资料都有描述，但最好的是在实践中把握感受。

1空间组织中的尺度概念

空间是设计的主要表现方面，也是游人的主要感受场所。能否营造一个合理舒适的空间尺度，决定设计的成败。

1、空间的立体造型

园林景观空间中的立体造型是空间的主体内容，也是空间中的视觉焦点。其造型多样化从视觉审美及艺术性角度而言，首先要与周围环境的风格相吻合统一，其次要具备自身强烈的视觉冲击力，使其在视觉流程上与周围景观产生先后次序，在比例、形式等构成方面要具有独特的艺术性。

空间的不同尺度传达不同的空间体验感。小尺度适和舒适宜人的亲密空间，大尺度空间则气势壮阔、感染力强，令人肃然起敬。

2、空间的平面布局

园林景观空间的平面规划在功能目的及以人为本设计思想的前提下，体现出一定的视觉形式审美特点，诸如比例、对称、均衡、节奏韵律、对比统一等原则的运用，使道路、广场、建筑、设施等与绿地交错分割，充分发挥点、线、面等构成要素的造型作用，勾勒出明确的平面形态轮廓，表现出极具视觉美感的布局形式。

平面中的尺度控制是设计的基本，在设计时要充分了解各种场地、设施、小品等的尺寸控制标准及舒适度。不仅要求平面形式优美可观，更要具有科学性和实用性。例如3~4m的主要行车道路，两侧配置叶木的枝叶在靠近道路0.6~1.5m的范围内应按时修建，用于形成较为适当的行车空间。

2植物配置中的尺度概念

1、园林中利用植物而构成的基本空间类型

（1）半开敞空间--少量较大尺度植物形成适当空间。它的空间一面或多面受到较高植物的封闭，限制了视线的穿透。其方向性指向封闭较差的开敞面。

（2）开敞空间--用小尺度植物形成大尺度空间。仅以低矮灌木及地被植物作为空间的限制因素。

（3）完全封闭空间--高密度植物形成封闭空间。此类空间的四周均被植物所封闭，具有极强的隐密性和隔离感，比如配电室、采光井等周围被植物遮蔽，增加隐蔽性和安全性等.

（4）覆盖空间--高密度植物形成限定空间。利用具有浓密树冠的遮荫树。构成顶部覆盖而四周开敞的空间。利用覆盖空间的高度，形成垂直尺度的强烈感觉。

2、植物配置中的尺度，应从配置方式上体现园林中的植物组合方式，体现出植物造景的视觉艺术性。

根据植物自身的观赏特征，采用多样化的组合方式，体现出整体的节奏与韵律感。

孤植、丛植、群植、花坛等植物造景方式都体现出构成艺术性。孤植树一般设在空旷的草地上，与周围植物形成强烈的视觉对比，适合的视线距离为树高的3~4倍；

丛植运用的是自由式构成，一般由5~20株乔木组成，通过植物高低，疏密层次关系体现出自然的层次美；群植是指大量的乔木或灌木混合栽植，主要表现植物的群体之美。

种植占地的长宽比例一般不大于3:1，树种不宜多选。此外，还有树木高度上的尺寸控制问题，或者纵横有致，或者高低有致，前后错落，形成优美的天际线。

3铺张设计中的尺度概念

铺装的尺度包括铺装图案尺寸和铺装材料尺寸两方面，两者都能对外部空间产生一定的影响，产生不同的尺度感。

图案尺寸是通过材料尺寸反映的，铺装材料尺寸是重点。室外空间常用的材料有：鹅卵石、混凝土、石材、木材等。混凝土、石材等大空间的材料易于创造宽广、壮观的景象，而鹅卵石、青砖等易于体现小空间的材料则易形成肌理效果或拼缝图案的形式趣味。

鹅卵石的尺度较小，适合于小范围的地面铺设或者宽度较小的游步道，施工方法多样，可组成图形也较多，观赏性较强。

混凝土的一个重要用处就是水泥印花地面，是一种造价较低，但形式活泼的地面处理形式。适合于大范围的广场，可塑造多元化的地形。

石材主要是指花岗岩。花岗岩的主要尺寸有300mm×300ram、600mm×600ram等，没有500mm×500ram、900mm×900mm等尺寸。

处理方式多种多样，应用相当广泛，各种主要出入口或者重要景观节点都采用花岗岩。木材的尺寸随需要自行处理的，在廊架、座椅、平台中使用最多，风格休闲，易加工成形，与其他景观可以很好的结合。

铺装材料粗糙的质感产生前进感，使空间显得比实际小，铺装材料细腻的质感则产生后退感，使空间显得比实际大。

人对空间透视的基本感受是近大远小，因此在设计中把质感粗糙的铺装材料作为前景，把质感细腻的铺装材料作为背景，相当于夸张了透视效果，产生视觉错觉，从而扩大空间尺度感。

总的来说，综合运用各种材料，选择合适尺度，足以营造个性、亲切、愉悦的环境特征，使之成为城市的象征并具人性化，提高人们日常生活的空间质量。

景观设计的任务是表达人平视时视力所及范围和所包含的空间场景，这就要始终模拟人的视点去观查和设计眼前的场景，并用接近人视高度的效果图和局部立面或剖面图体现成果，尺度概念的重要性就显而易见了。

在景观设计中，我们应全面考虑到空间、植物配置、铺装等多方面因素，把握好尺度，从而创造宜人的园林环境。

节奏与韵律

节奏本是指音乐中音响节拍轻重缓急的变化和重复。节奏这个具有时间感的用语在构成设计上是指以同一视觉要素连续重复时所产生的运动感。

韵律原指音乐（诗歌）的声韵和节奏。诗歌中音的高低、轻重、长短的组合，匀称的间歇或停顿，一定地位上相同音色的反复及句末、行末利用同韵同调的音相加以加强诗歌的音乐性和节奏感，就是韵律的运用。

平面构成中单纯的单元组合重复易于单调，由有规则变化的形象或色群间以数比、等比处理排列，使之产生音乐、诗歌的旋律感，称为韵律。有韵律的构成具有积极的生气，有加强魅力的能量。

节奏与韵律是景观设计中常用的手法，包括：铺地中材料有规律的变化，灯具、树木以相同的见个排列，花坛座椅的均匀分布等。

韵律与节奏是产生形式美不可忽视的一种艺术手法，一切艺术都与韵律和节奏有关。

韵律与节奏是同一个意思，是一种波浪起伏的律动，当形、线、色、块整齐而有条理地重复出现，或富有变化地重复排列时，就可获得韵律感。主要体现在：疏密、高低、曲直、方圆、大小、错落等对比关系的配合。

比如：有一块很大的草坪，草坪中土坡起伏平缓，线条圆滑；利用绿植塑造几个尖塔状造型后，就改变了原有过于圆润之意，而增加了高耸之势；强弱、高低、错落等微妙的起伏关系使草坪孕育着一种生命的律动；

在花径设计中利用不同高度、不同颜色和质感的花卉相间种植并有序的布置，形成高低起伏错落有致的幽美视觉冲击。

1、形成韵律的基本要素

点、线、面是形成韵律的基本要素。点、线、面之间的运用，必须具备科学性与艺术性两方面的高度统一，即既满足植物与环境在生态适应上的统一，又要通过艺术构图原理体现出植物个体及群体的形式美，及人们在欣赏时所产生的意境美，韵律感也就油然而生。

1.1点的运用

点在花卉装饰中起画龙点睛的作用，指单体或数个单体的零星点缀，其手法有：自由、陈列、旋转、放射、节奏、特异等，不同点的排列会产生不同的视觉效果。

在插花构图中的点主要是焦点和散点，焦点一般位于横直两条黄金分割线在画面中的交叉位置，可以利用特殊花材或醒目的花色突出焦点，突出创作思想和表达的意境；散点是多散于周边或填充空间的位置，能使插花作品画面活泼生动。

总之，点是一种轻松、随意的装饰美，是花卉装饰的重要组成部分。

1.2线的运用

在这里所称的线也就是指用植物栽种的线或是重新组合而构成的线，例如：装饰绿化中的绿篱。线可分直线、曲线两种。

要把绿化图案化、工艺化，线的运用是基础，线的粗细可产生远近的关系，同时，线有很强的方向性，垂直线庄重有上升之感，而曲线有自由流动、柔美之感。

神以线而传，形以线而立，色以线而明，绿化中的线不仅具有装饰美，而且还充溢着一股生命活力的流动美。

1.3面的运用

花卉绿化装饰中的面主要指的是绿地草坪和各种形式的绿墙，它是绿化中最主要的表现手法。面可以组成各种各样的形，例如：任意的、多边的、几何的；把它们或平铺或层叠或相交，其表现力非常丰富。

2、韵律的基本形式

2.1连续韵律

连续韵律一般是以一种或几种要素连续重复排列，各要素之间保持恒定的关系与距离，可以无休止地连绵延长。往往可以给人以规整整齐的强烈印象。

一般在构图中呈点、线、面并列排列，犹如音乐中的旋律，对比较轻，往往在内容上表现同一物象，并且以相同的规律重复出现。如用同一种花朵，或相同大小的同一色块的连续使用和重复出现。

花坛、花台、花柱、篱垣、盆花设计中应用较多，相同形状的花坛，种植相同花卉或相同花色的花卉连续排列，形成整齐规整的效果。

图1左图表示连续排列的透视图，右图表示弧形形式的连续排列韵律，结合了起伏曲折韵律表现手法。

图1渐变韵律

2.2间隔韵律

间隔韵律在构图上表现为有节奏的组合中突然出现一组相反或相对抗的节奏。对比性的节奏可以打破原有节奏的的流畅，形成间断，就像音乐旋律中忽然加入一级强音符，从而形成强烈的对比节奏。

在花坛、花台、花径、花柱、篱垣、花墙、盆花等装饰应用中应用较多，避免呆板。

比如，盆花放置时利用变叶木和散尾葵两种质地、颜色、高度等完全不相近的盆栽间隔摆放，形成既有分割空间作用还不至于隔断空间、增强通透性的效果，还能打破一种盆栽的单调、呆板的氛围。

图2表示间隔韵律。左图表示中间间隔另一种不同的植物，结合连续韵律表现。右图表示同种植物间间隔不同的植物并且间隔距离渐变，形成间隔韵律，结合渐变韵律共同表现。

图2间隔韵律

2.3交替韵律

交替韵律与间隔韵律相似，交替韵律是运用各种造型因素做有规律的纵横交错、相互穿插等手法，形成丰富的韵律感。运用形状、大小、线条、色调等多种因素交替变化，产生韵律形式美，规律而又多样。

图3交替韵律

交替韵律与间隔韵律相似，并结合表现，在花坛、花台、花篱、盆花等装饰中应用较多，打破单调形成活泼动态的韵律美。

2.4渐变韵律

渐变韵律是各要素在体量大小、高矮宽窄、色彩深浅、方向、形状等方面作有规律的增或减，形成渐次变化的统一而和谐的韵律感。

图4渐变韵律

有规律的增加或减少间隔距离、弯曲弧度、线条长度等，可以形成一种动态变化。这种具动式的旋律作品的构图，有强烈的动态节奏感。

图5动态韵律

如图5所示，为花坛图纹构图设计，图中b2设计利用了4种植物材料，曲线优美富有动感，在运用动态韵律时结合渐变韵律、交替韵律共同表现。

图中b3设计利用3种植物材料，外环围绕三种植物，且植物宽度不均衡，内部又运用曲线放射形动态设计，比较随意、灵活，富有动感。

3、韵律在插花中的应用

插花作为一种独立的艺术形式，以其自身的特点与韵味越来越受到人们的喜欢。

在插花构图中，倘若只注意协调与均衡忽视了韵律感，花枝一样高、花朵同样大、花色皆相同，结果必导致构图呆板无生气；枯燥无味，久看生厌。

在插花艺术中，韵律运用非常广泛，有的非常明显、典型，有的比较隐蔽、含蓄，如台阶式构图就比较明显。所谓插花构图的韵律，就是通过花材或花器表现出的一种有组织有节奏的变化。

正如绘画中的色彩依次变化，音乐中的抑扬变化一样，是一种有规律的变化，要创作出生动活泼、引人入胜的插花作品、必须掌握插花构图中的韵律的表现特征及其创作手法，遵循宾主分明、相互呼应。有虚有实、有藏有露、简繁结合、疏密有致。

以上是景观设计中常采用的一些手法，但它们是相互联系综合运用的，并不能截然分开。我们只有掌握这些方法，结合大量的设计实践，才能将这些设计手法熟记于胸，灵活运用于方案之中。

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室内设计好学吗

室内设计很好学，零基础也能快速入行！

目前室内设计行业主要分为：施工图绘制、效果图表现、硬装设计、软装设计、家装设计、公装设计等不同的工作岗位。【在线领设计教程，萌新小白必备>>】

1.施工图绘图师：按照设计师的要求完成施工图的绘制，或是对施工图进行深化，需要熟练使用AutoCAD、Photoshop软件。

2.效果图设计师：需要按照设计师的要求制作出室内各个空间的效果图，用3dsMax进行场景搭建，V-ray渲染器调节材质、灯光等参数，Photoshop软件主要用在效果图后期的修饰。

3.硬装设计师：无论家装还是公装都需要硬装设计，主要负责硬装方案的设计、施工图把控、项目的跟进与现场施工的配合。要会CAD、酷家乐，能够用硬装效果图与客户进行对接沟通。

4.软装设计师：在硬装设计基础上，进行室内造景与陈设，这个需要一定的审美和艺术鉴赏能力，高端项目甚至需要掌握一定的风水、茶道、花艺等能力。除此之外，要会运用PPT、word制作软装设计方案，向客户进行方案汇报。

5.家装设计师：市场需求量最大的岗位，施工图、效果图、硬装软装设计这些都要掌握，日常的家装设计对于硬装要求多些，软装到没那么多要求，导视全屋定制是现在新的趋势，紧凑的户型对于定制化家具的需求越来越多。软装设计多用于中高端的家装设计，由于装修的预算较多，客户对于整体空间的家具、陈设有一定的要求，尤其是北上广这些一线城市。【7天跟班免费试学，一键预约~】

6.公装设计师：公装设计初入行的新人是做不了的，大多是商铺、商场这类的公共空间，设计要求比家装要复杂很多，需要掌握的能力也更多，需要数年或十数年的项目历练与经验支撑才能胜任。

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室内设计中的绿化设计

室内设计中的绿化设计

绿化设计是室内设计中较为重要的一部分，但是至今在室内设计行业仍被很多设计师所忽视。本文就来介绍下室内设计中的绿化设计，希望对大家能有所帮助!

植物在有光线的条件下可以使得空气新鲜，可以调节温湿度，而且它本身的绿色也是一种柔和的色彩，可以使疲劳的神经系统在紧张的工作和思考之后得以恢复和释放。但是，随着城市建筑物的增加，绿地的减少，人们周围的绿色越来越少，对绿色的渴望也就越来越大。特别是生活、工作在高层建筑物内的人，更加渴望拥有绿色的环境。这就要求我们设计师在室内设计中更加注重对绿化的设计，认识到绿化设计在室内设计中的重要性。

绿化在室内设计中的作用

室内绿化的作用一方面是达到合理提高室内环境的物质水准的作用，另一方面是起到抚慰人心、陶冶情操的作用，使人从精神上得到满足，提高室内环境中生理和心理的质量。室内绿化也是达到室内设计目的的重要手段之一，其主要作用表现在以下几个方面：

1.美化环境

植物本身就是一种美的事物，包括它的色彩、形态和花香，再加以其与室内环境恰当的组合，多样的搭配，更加可以组织成美的环境。而植物自然的形态更是有助于打破室内装饰中一些直线条的呆板与生硬，通过植物对空间的柔化和美化，可以使室内空间充满生机与活力。根据室内环境的设计风格进行绿化设计，将一些个别的或者是局部的装饰组织起来，达到整体的美化效果。室内环境经过绿化设计，室内装饰将会更加的生动。室内环境中的色彩也会常常左右人们对环境的感受，假如在室内环境中没有植物花卉的千姿百态和万紫千红，即使地面、墙壁和家具再漂亮，色泽在靓丽，仍然会缺乏生机。所以，绿化对室内环境的美化起着相当重要的作用。

2.净化空气

科学研究已经证明，绿化具有相当重要的生态功能。良好的室内绿化能净化室内空气，有利于人体健康。由于植物光合作用时吸收二氧化碳放出氧气，因此，室内绿化可以提高室内氧气的浓度，降低二氧化碳的浓度。由于植物叶面多毛或者粗糙，以及可以分泌出油脂性物质或粘液，通过吸收，可以降低室内空气中尘土的含量，这对于防治人体呼吸道等疾病有着重要的作用。由于不同植物的结构、不同的叶片在空间中的分布也不同，所产生的飘尘能力也有所不同。由于植物有光合作用，蒸发水分，吸收二氧化碳，放出氧气。部分植物还可以吸收有害气体和环境中的化学污染物质，通过呼吸作用，分解为二氧化碳和水，减少室内空气污染。例如一盆鸭跖草6小时可吸收地板、家具释放出的一半甲醛。在24小时照明的条件下，芦荟可以吸收90%的甲醛。植物还可分泌出挥发性物质，杀死空气中的细菌。正因为绿化植物所具有的以上的功能，所以绿化植物在室内设计中可以起到净化空气的作用，给人们一个健康的`室内环境。

3.调节情趣，舒缓压力

随着生活节奏的加快，人们的情绪和健康也表现出紧张和下降的状态。而且人的大部分时间是在室内环境中度过的，室内环境的封闭和单调会使人们失去接触大自然的机会。人性本能地对大自然有着强烈的向往。也正是随着生活节奏的加快和工作压力的加剧，人们的精神压力也不断加大，加上生活环境的喧闹，使人们更加渴望生活的宁静，所以人们都希望能够拥有一块宁静和谐的地方的愿望也更加强烈!这个愿望可以通过室内绿化来实现，因为植物是最能够代表大自然的产物。进行室内的绿化设计，在室内摆放一些绿色植物可以舒缓压力，陶冶情操，消除人们亚健康的状态。把大自然的花花草草引入室内，使人仿佛置身于大自然中，从而达到放松心情、维持心理健康的作用。例如在床头摆放薰衣草、艾草有安神助眠的功效。在办公室、图书馆等公共场所摆放一些千年木、散尾葵，净化了空气，消除了噪音，给人们带来了舒适的工作环境，提高了工作效率。与此同时，人们在给植物进行浇水施肥的过程，也能够陶冶情趣、修养身心。

4.突出空间

在室内环境的入口处、楼梯口、交通中心、走道尽头等，既是交通的关节点，也是室内空间的起始点、中心点、终结点的重要视觉中心。是最容易引起人们注意的位置，因此，在这些地方经常会放置一些特别醒目的、富有装饰效果的、甚至是名贵的植物和花卉，起到强化空间、突出重点的作用。

5.联系、引导空间

联系室内外的方法有很多，例如通过地面铺装由室外延伸到室内，或者利用墙面、吊顶的延伸，也都可以起到联系空间的作用。但是在相比之下，都没有利用绿化来的更鲜明、更亲切、更自然、更惹人注目和喜爱。由于室内绿化具有观赏的特点，能强烈吸引人们的注意力，因而常能巧妙而含蓄地起到提示与指向的作用。许多酒店、餐厅往往从大门口就开始摆放鲜花、绿色植物等，并由门外一直朝门内延伸布置摆放，绿化在室内的连续布置，从一个空间延伸到另一个空间，特别在空间的转折、过渡、改变方向之处，更能发挥整体效果。绿化布置的连续和延伸，如果有意识地强化其突出、醒目的效果，那么，通过视线的吸引，往往能够起到暗示和引导空间的作用。

如何做好室内设计中的绿化

首先，应当根据不同的空间“因材施教，因地制宜”。例如在居室中，客厅是接待客人和室内活动的主要场所，应选用美观大方、洋溢热情的植物，让人们得到心里上的放松，墙角或者沙发旁边可放置橡皮树、椰子等植物，增加室内环境的氛围;卧室是休息的场所，可选择一些净化空气功能强、有助于睡眠的植物;书房是整个居室环境中最安静的一个场所，应选择富有朝气、高雅大方的植物，烘托房间气氛，可选择一些观叶植物，在书桌和书架上也可以适当摆放一些色彩柔和，气味芳香的植物，给安静的空间增加活跃的气氛。而在一些公共空间中

例如，酒店、宾馆的大厅比较宽敞开阔，应选择大型的植物，散尾葵、发财树等植物应用的比较广泛;医院布置一些净化空气能力强的植物，改变生硬的空间，缓解病人的紧张感，但又不能太过复杂，以免给病人带来烦躁的心情;会议室、会客厅等可选择中型植物，例如朱蕉、南天竹等;还可以在书桌、窗台、茶几等处摆放吊兰、文竹等小型植物。

其次，应当注意室内绿化和室内空间之间的比例。在任何时候只有比例协调，才能给人以舒适的感觉，绿化设计也不例外。例如，普通的室内空间一般在3m高左右，室内视野范围小，摆放植物的高度宜在1.2-1.8m，小型植物没有固定高度，要看人们喜爱而选择;酒店、宾馆大厅的高度通常在4.5m-6.5m左右，适合放置1.5m-3m的植物，因为空间比较宽阔，也可以搭配一些小型植物;比较高的大型公共场所例如火车站、汽车站的候车室，可以放置4.5m-6m的植物和山水、中小型植物进行搭配，加强室内绿化与室内空间的整体性;高度大于15m的室内空间，放置大型植物，最适合按照空间的形式和分区，把植物作为功能区的分界。

最后，要营造出一定的意境。室内的绿化中可以体现主人的学识、修养和审美观。例如，中国人自古喜爱的盆景艺术，盆景是浓缩的园林设计，盆景艺术所创造的意境与中国传统文化和审美哲学是一脉相承的。在室内的绿化设计中应当借鉴和学习中国的盆景艺术，在造型、布局以及植物的选择上更加考究，使其体现主人的学识修养和艺术造诣。

未来的室内绿化设计不再是单独的植物的摆放，也不仅是室外空间植物的随意植入，而是大自然的各项有机要素的高度组合，甚至是生态造景的再现。随着人们生活水平的提高和对地球未来的思考，生态环境意识的进一步觉醒，绿化设计将成为室内设计不可缺失的重要组成部分之一。人们对室内环境的追求是全方位的、高水准的。这就要求设计师要有综合的知识结构和科学的生态观来诠释现代意义上的自然生态的室内环境，设计出更加“人性化”的室内环境

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迷你水族箱造景让水族箱成为室内的一处风景

水族造景是一门艺术，通过在水族箱里放置石头和移植绿色植物来完成。听上去好像很无聊，但是最终的效果是让人吃惊的，它完全可以在水下呈现出另外一个美妙的世界。下面我们就一起看看迷你水族箱造景的步骤吧。

迷你水族箱造景

一，选择合适的位置架设您的水族箱，水族箱通常需要避免日光直射，很多朋友喜欢将小型水族箱放置于窗台，这种做法会加速藻类的滋生，使得短时间内水族箱内长满绿藻，影响观赏效果，也阻碍了正常养殖水草的光和作用效果。

二，底砂的铺设，本例中使用黑陶粒砂作为底砂，市场中常见底砂很多种，质量也参差不齐，因水草需要弱酸性成长环境，建议您选购的其他品种底砂包括：黑金刚砂和水草泥。底砂铺设不宜过多，本例铺设的底砂为5cm，同时在铺设过程中，您可铺设前低后高的效果，以营造更好的观感，底砂倒入后，可使用废旧卡片或专业的底砂平整器进行整理。

三，造景过程：造景过程是一件让你充分体验DIY乐趣的事，网络上有很多高手的作品可以参考，其实我们长期的观点认为“自己喜欢的就是最好的”。对于迷你水族箱而言，您应该注意：避免水草种类过多,过大，摆设物体过大，适中就好。小水榕是一种适应性强，易于新手养殖的水草，我们推荐您初次开缸养鱼选择它。

四，成景，将捆绑好小水榕的杜鹃根摆放入水族箱，同时，点缀麦管石和小型装饰物，即可放水入缸，在初次放水时注意不要让水流直接冲击底砂或水草，避免底砂滑坡和水草叶片被冲击坏。

五，养水-在初次放水并打开水泵循环水流的一周左右时间里，水族箱的水会经历一次“清澈-浑浊-清澈”的过程。我们建议您使用市场上常见的德彩硝化细菌，按照剂量进行水族箱硝化细菌的培养。

六，您还需要选择合适的位置安装温度计和加热棒。

迷你水族箱的选购技巧

1.在家中选择一个通风宽敞的空地，便于摆放水族箱。选择的地方应该方便家人欣赏同时又不会妨碍到家人的正常生活。

2.确定水族箱的大小，然后制定一个水族箱制造效果图。将水族箱的大小，形状都牢记于心中。便于选购时能正确做出选择。

3.水族箱除了鱼缸外还包括了许多其它设备。例如：加热棒、温度计、水泵、光照灯、过滤器等等。

4.在购买时一定要像厂家询问辅助设备是否和水族箱一起出售。如果不是，那么就需要在单独的采购辅助设备了。

5.水族箱的选购还涉及到水草、鱼儿、假山、假石、底砂的选择。这些主要是为水族箱造景用。选择的大小应该于水族箱的大小合适，数量也因参考水族箱的整个空间大小来确定。只有合理布局才会提高水族箱的欣赏价值。

6.当然，你也可以选择多个水族箱，大小不一，买回来按照自己的喜好组合排列成一个水族箱阵列，在夜光下会更美妙哦!

水族造景首选水草推荐

1、鹿角苔

对环境的适应能力很强，如果有充足的光照让其进行光合作用，能在草体上产生一颗颗气泡，形成一片片银白色气泡海的景观，这也是水草迷们痴迷的原因，大面积种植能形成视觉的震憾。由于鹿角苔没有根部，通常将它梆在沉木或石材上使之固定在底部，由于鹿角苔叶片细小，绑时应细心也可用网片绑缚。该草繁殖速度快，仅几片细叶就容易吸附在其它水草或莫丝上，很快长出一片，因此为了保持美丽的造型应注意修剪。

2、三角莫丝

多依附沉木、石材生长，因此在造景设计上可以凭借沉木造型，营造出不俗的造景，是喜爱水草造景的首选草。绑莫丝时应注意莫丝铺设在观赏面，相对较满，细线最好是钓鱼线-，白色不影响美观且不易腐烂，绑时细线不要将莫丝缚得过紧过密，在良好的水质中约半个月后即可见到美丽的景观。

3、中箦藻（中叶藻）

中箦藻美丽大方，触摸有柔软的感觉，在水族箱中一般能长到45公分。喜明亮的光线、充足的二氧化碳供应，若光照非常强，叶片尖端会呈现红色，前、中、后景都较适宜。种植时直接将其根部置入底砂中，单棵种植或大片种植都有不同的景观效果。